心语 布面油画 150x180cm
女孩肖像No.1 布面油画 60x50cm
穿灰裙子的女孩 布面油画 160x120cm
庞茂琨
四川美术学院院长
重庆文联副主席
重庆美术家协会主席
重庆画院院长
重庆美术馆馆长
中国美术家协会理事
中国美术家协会油画艺委会副主任,
中国油画学会理事
庞茂琨写生现场
《姑丽尼尕尔与胡西那玛》 120cm×100cm 布面油画
春雨 布面油画 150x160cm
镜前女孩 布面油画 120x110cm
《黑人女孩》 84cm×69.5cm 布面油画
《苗族姑娘之一》 80cm×60cm 布面油画 2017年
《女孩肖像之一》 60cm×50cm 布面油画
《绿衣女》80cm×65cm 布面油画 2017年
《红衣女》100cm×80cm 布面油画 2017年
写生现场
写生现场
现场写生作品1
写生现场
折叠的伊甸园
200cmx85xmx2布面油画 2017
庞茂琨的最新作品
是一组记忆和致敬之作。
他开始临摹他曾蒙恩的经典绘画
——他将它们重新带到此时此地来。
临摹对于一个画家而言,
在不同的阶段有不同的意义,
起步阶段的初学者通常是被动的临摹,
他们通过临摹来研习前辈画家的非凡技艺,
他们试图借此窥探绘画的奥秘。
她与我
布面油画 30x40cm 2017
但是,对于一些成熟的画家而言,
临摹则意味深长:他们有时是研习,有时是致敬,
有时是挪用,有时是反讽——有时所有这些都兼而有之。
没有一个艺术家没有自己启迪式的前辈,
也没有一个艺术家
不通过某种方式来表达对前辈的态度。
——汪民安《庞茂琨的私人艺术史》
抱貂的女人
80x65CM 布面油画 2017
被打印的艺术家与被描绘的维纳斯
180x280cm布面油画 2017
被指的内心
100cmx80xmx2布面油画 2017
庞茂琨是如何对待那些经典的前辈呢?
显然,这既非完全的致敬,更非反讽,
甚至也不是一种有意的挪用。
他的精心临摹显然不是被动的,
他通过临摹的方式来同他们对话。
这并非绝对的临摹,
庞茂琨在临摹原作的同时也改变了原作,
他在对这些古典绘画的临摹中插入了异质性要素
——就此而言,
我们甚至很难说这是一种严格意义上的临摹。
戴眼镜的圣女
116x91cm布面油画 2017
朵来多游记
180x280cm布面油画 2017
或者说,这些临摹不过是绘画的假象。
这些局部的表面临摹,意味着什么呢?
这当然是对原作的重温,研习,记忆和致敬,
这甚至也是在表达画家
从古典绘画那里所习得的特有技术的眷恋。
但是,也可以从另一个角度说,
这种临摹也是一种引子和媒介,
一种进入经典并处理经典的方式,
即将过去的潜伏的经典唤醒并带入现在的方式。
临摹在此是一 种提示,一种呼吁,一种回应,
一种重读——而绝非是复制和再现。
格列柯的天空
120x160cm布面油画 2017
事实上,庞茂琨的局部临摹
打破了原作的整体感:
他有时候对原作进行切割,
有时候对原作进行歪曲,有时候将现在的要素
插入到原作的空间中,同原作进行对话,
所有这些,都破除了临摹的意义:
原作不是用来临摹的,
而是用来和现在进行嫁接组装的。
汪民安《庞茂琨的私人艺术史》节选
河中偶遇
160x120cm布面油画 2017
纳西索斯的新世界
180x140cm布面油画 2017
玩具
180x280cm布面油画 2017
依玛乌斯的新菜单
220x160cm布面油画 2017
犹滴的新仆人
布面油画 100x200cm 2017
证婚人
布面油画 110 X 80cm 2017
被直播的现场
布面油画 280x230cm 2017
委拉斯贵兹的客厅
布面油画 180x280cm 2017
对应的肖像
布面油画 65x50cmx2
阅读者
布面油画 120cmx160cm 2017
折叠的肖像NO.16、17
22.5X30cmx2 纸上铅笔 色粉 2016—2017
折叠的肖像NO.2
3 22.5X30cmx2 纸上铅笔 色粉 2016—2017
再古典NO.4
38x57cm纸上铅笔、色粉，2017
再古典NO.7
35x24cm纸上铅笔、色粉，2017
折叠的肖像
纸上铅笔、色粉30x22.5x20cm
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