关于成化斗彩蓮花蓋罐绘画风格对比问题

的观点之外，对其在款识上的不同之外,其胎、釉、青料、彩料在质感上都与成化官窑瓷有差别。成化官窑瓷，特别是其中的成化斗彩的制作原料不论是在胎土的淘炼、青料、彩料的炼制，还是在釉料上的炼制都十分精到，这就给成化瓷的釉面形成一种有别于他朝官窑瓷的不同釉色，所以成化瓷的釉面如脂似玉，是他朝不可及的。也是“成瓷后世很难仿制！”的根本。成化瓷胎使用的是景德镇麻仓山的麻仓瓷土矿，这种瓷土在明中后期已用竭，后来各朝的制瓷主要使用的是景德镇高岭山出产的高岭土矿，高岭土瓷矿已不具备麻仓土瓷矿的润泽和烧成后呈现出来的肉红色。对此，著明古瓷鉴定专家，原首都博物馆馆长马希贵老先生在他所著的《中国青花瓷》“成化青花瓷”一章中这样写道：“仿品胎呈青白色，真品则呈肉红色。胎质颜色是鉴定成化器真伪的一个重要特征。成化是以麻仓土为原料，这种粘土在元代至嘉靖时都是制瓷的基本材料，至万历初期，这种麻仓土枯竭，改用景德镇高岭山的粘土——高岭土，肉红色质感也随之消失。”。现代仿成化瓷的仿家，已了解这一点，在仿制成化瓷的过程中，在瓷胎中掺入一些红色的颜料，但烧出来的瓷胎的红已不是肉红色，而是一种不伦不类的洋红、桃红，根本无法达到成化瓷胎的肉红。至于说到成化斗彩所有彩料的发色，著名古陶瓷鉴定大师孙瀛洲先生在他的著名论著《成化瓷器鉴定》一文中对成化斗彩各种彩料的发色、质感叙述得再清楚不过，笔者在此就不再一一地加以赘述。成化瓷器的研究家可细细地对比分析，一定从中找出很多不同之处。其次是清雍正和乾隆所制作的“天”字罐，在器型上肩部比成化天子罐高耸，肩以下部分又收得太快，无成化天字罐的器型自然流畅。