的观点之外,对其在款识上的不同之外,其胎、釉、青料、彩料在质感上都与成化官窑瓷有差别。成化官窑瓷,特别是其中的成化斗彩的制作原料不论是在胎土的淘炼、青料、彩料的炼制,还是在釉料上的炼制都十分精到,这就给成化瓷的釉面形成一种有别于他朝官窑瓷的不同釉色,所以成化瓷的釉面如脂似玉,是他朝不可及的。也是“成瓷后世很难仿制!”的根本。成化瓷胎使用的是景德镇麻仓山的麻仓瓷土矿,这种瓷土在明中后期已用竭,后来各朝的制瓷主要使用的是景德镇高岭山出产的高岭土矿,高岭土瓷矿已不具备麻仓土瓷矿的润泽和烧成后呈现出来的肉红色。对此,著明古瓷鉴定专家,原首都博物馆馆长马希贵老先生在他所著的《中国青花瓷》“成化青花瓷”一章中这样写道:“仿品胎呈青白色,真品则呈肉红色。胎质颜色是鉴定成化器真伪的一个重要特征。成化是以麻仓土为原料,这种粘土在元代至嘉靖时都是制瓷的基本材料,至万历初期,这种麻仓土枯竭,改用景德镇高岭山的粘土——高岭土,肉红色质感也随之消失。”。现代仿成化瓷的仿家,已了解这一点,在仿制成化瓷的过程中,在瓷胎中掺入一些红色的颜料,但烧出来的瓷胎的红已不是肉红色,而是一种不伦不类的洋红、桃红,根本无法达到成化瓷胎的肉红。至于说到成化斗彩所有彩料的发色,著名古陶瓷鉴定大师孙瀛洲先生在他的著名论著《成化瓷器鉴定》一文中对成化斗彩各种彩料的发色、质感叙述得再清楚不过,笔者在此就不再一一地加以赘述。成化瓷器的研究家可细细地对比分析,一定从中找出很多不同之处。其次是清雍正和乾隆所制作的“天”字罐,在器型上肩部比成化天子罐高耸,肩以下部分又收得太快,无成化天字罐的器型自然流畅。
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