为成化器正名如何

明代中期官窑器烧造的数量以成化为最。明史记载“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”就明代中期官窑而言，传世品中也以成化最多。
　　明代中期有正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德六朝。正统八年，大权落入宦官王振之手，朝纲散乱，“土木堡之变”之后，年号改为“景泰”。英宗复辟后改号“天顺”，史称“夺门之变”。太子见深继位，又改为“成化”。成化帝迷恋万贵妃（万贞儿），每日进贡珍玩，几乎穷尽内府的财物——素负盛名的成化斗彩就是在这种背景下发展起来的。成帝行事乖张奇特，信奉番僧，因此佛教图案和器型大为盛行，具有异域特色的供器也风靡一时，形制奇特，极尽其能。成化帝精于绘事，宫中欣赏小巧精致的工艺品，御窑器中不少画意高雅彩饰精美的青花瓷、斗彩瓷，可以相信由成化帝倡导或“命令殿中书院人遣画也。”（明人王士性语）。《陶说·说今》称“古瓷五彩，成窑为最，其点染生动，有出于丹青家之上者，画手固高，画料亦精”。历史记载，成化帝用空了国库的各界，花钱最多的还是宗教佛事，值得反思的是，留传下来的馆藏器中少见有礼器及赏瓷。几个小杯小碟以及受了污沁的“差紫”如何能承载历史对成化瓷的赞誉。
　　成窑器胎体细腻、纯净，为了防止变形，多用半还原焰烧成，但这也导致氢粒子漂白度不足而使胎中的微量铁份发黄。若迎光透视，会微呈肉色。肉色胎体的为御窑生产，其绘制斗彩十分恭正精细，青花分水，层次丰富，线条流畅，似出官家画师之手，是成化朝宫廷用器，有记为“陈应”督陶。成化也有不少官窑器胎体并不显肉色，釉面细润，净白如玉，积釉处会呈湖绿色。成化器足端都修得十分润滑，火石红也不明显，而大盘涩底则常常涂作褐色米糊底，这是有别于清仿器的，但辨别真伪还以识彩料辨款书为要。
　　成化斗彩器柔美细小，饰纹以妇人喜爱的婴戏、花鸟、虫草等图案为多，色彩亦相当丰富，合乎闺阁中玩赏的心态。
　　成化朝也创制了不少带有异域风情的器型，前无先例，后少传承，结合精巧柔美的特质，形成了唯成化时独有的风格。因内宫御器传世极为罕见，故价值极高，其文化内涵尤为丰富。
　　成化及之前的完整黄釉器虽然传世稀珍，但在景德镇御器厂的成化期堆积层中发现了大批黄釉器残片，由此可知当时黄釉器的产量是相当大的。
　　黄釉盛行于成化朝，用二次法涂釉，其色浓淡不一，积釉处略深，与宣德黄釉相似。有些玻璃质较多，釉面有时会有细小开片。也有一种娇黄，细润柔嫩如鸡油。有说弘治始有娇黄，其实成化时其烧造已十分成功。
　　黄地紫彩，是成化时出现的新品种，暗刻上填以紫彩，色彩浅淡。成化朝时还有黄地绿彩、紫金地黄彩、紫金地孔雀绿彩等。所谓紫彩、黄彩、绿彩、孔雀绿彩，其实不是彩料而是色釉，只是改变了施釉方法，以彩绘法涂绘色釉一次烧成，于是产生了彩绘的视觉效果，这项工艺在历代彩瓷中较为特殊。
　　明代瓷器有先划花为纹，而后填色的特点，这也是成化官窑器的重要工艺特点，景德镇近年也有划花填孔雀绿彩器残片出土。

　“堆花沥粉”技法（也称“沥线”）在成化时也有发展。成化“黄釉沥线”器，内填绿彩、淡紫、孔雀蓝、白釉，沥线纤细精致为历史之最，是十分难得的官窑御器。这类工艺在景德镇发掘的瓷片中也首次有发现，但成化之后便工艺失传，后朝再也不见如此精细的“黄釉沥线”的工艺及器物。
　　明早期，宣德朝盛行的红釉白花和蓝釉白花也延续到成化。成化红釉白花器和蓝釉白花器承袭了永、宣生胚挂釉、一次烧成的工艺，精致奇巧。铜红釉发色十分鲜亮，色若宝石，釉面失透，艳丽可与永、宣齐肩。北京故宫博物院藏有一成化红釉盘，其造型、釉色等均与宣德器相同，如无款识易误作宣德红釉器。由于葫芦窑构造的消失，进口铜红料短缺。成化后少见铜红釉烧造，后朝虽力图重振，但因为极难烧制，况且几乎不见传世，故后朝也鲜见有仿——嘉靖朝为烧造“鲜红桌器”，“拘获高匠，重悬赏格，烧造未成。”至清朝铜红釉白花器彻底失传了。
　　成化官瓷，以斗彩器最为精美。成化斗彩，青料常使用“平等青”。故有发色清雅的特点。彩料色纯净鲜亮，黄绿色浅，紫色略带红，御窑器中，不见差紫，（所谓差紫就是很差的紫彩料），红彩最有特色，浓重耀目却无釉光，犹如新滴之干血，常用以在清淡雅致的图案中点缀出重色，为历代后仿者难以企及。成化期的青花器仍有不少用苏麻离青料。

在私人收藏中，不下叁百种器型饰纹，大都成对，却无重复，其中不少点缀着金彩，华丽而且典雅，这在巨著红楼梦中也曾说到，妙玉请贾母喝茶用了“成窑五彩泥金小盖盅”的故事。民间收藏器中有见青花题字，上书：
1、“大明成化陆年，浮梁御窑陈应督陶，叁佰玖拾玖件”。
史记：时督陶官为陈应。
2、“大明成化柒年秋，赏赐崇王见泽，陆佰陆拾捌件”
史记：见泽出生于1454年，于1505年去世，天顺元年封为崇王，只有见深与见泽是同父，同母兄弟，母亲为孝肃睿皇后周氏。
3、“大隆善护国寺，西天佛子班卓藏卜园寂、奉祭、大明成化壹拾柒年孟冬”。
史记：护国寺创建于元、明成化八年赐名大隆善护国寺，班卓藏卜曾被朝廷封为国师，成化十七年（1481年）冬十月去世，成化帝曾命官军壹仟伍佰为共建塔治葬。
4、“御赐昭德宫珍藏”。
史记：明成化元年，万贞儿被册封为贵妃，赐居昭德宫。
5、“安喜宫珍藏”
史记：成化十七年万贞儿赐居“安喜宫”。
6、“御赐恭肃端镇荣靖王贵妃”
青花楷书均为同一人书体，恭正，娴熟。青花料为成化朝特有的江西乐平“平等青”料。凡可辨识为御窑器的都为专人书写，所有后仿者均未能得其神髓，因而善观款字，便可定其大概矣。
本书中各有数十件成化器物，烧造、施釉、上色工艺十分繁杂，但款识字体方拙苍劲，甚见功力，且与文献中的几种成化款如出同一人手笔，是御窑器书款人的主要风格。要摹写出各朝专人写款的运力轨迹，施力变化以及重复差异的特性，达到文检科学也无法鉴别是不可能的。
成化器造型玲珑精致，胎体细润如玉，最薄处仅半毫米。不少瓶内画青花满工，青花分色渲染，境界高绝。彩料精选纯正，配以清淡的平等青料使用恰到好处，色调柔和，轻盈秀雅。其龙纹洒脱流畅，凤饰秀丽娇贵，虫草纹清素文人绘，葡萄盏温润出高手，盖碗相扣合如宾，鸡缸杯碗精巧秀，新创器形矜持玉立，黄釉堆彩精致绮华，宫廷用瓷不厌奢侈，将明朝的多彩瓷展示得淋漓尽致，明看成化，言不为过。
　　至后朝，由于弘治皇帝下令停止内廷插手制瓷，斗彩烧造骤然风止。明史有载“弘治三年冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器”。成化斗彩遂成绝唱，从此愈加珍贵