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文:郭名高
弦直有清音,道曲多贤才。习文尚武,张弛有度乃佳。直者紧,曲则松。书法之松、紧外化为刚柔、虚实、疏密、收放、徐急、枯润等二元对立,细究之,有以下几点可以多加关照:
执笔有松紧。非力胜者见笔力,非力弱者无厚重。昔时传闻,右军掣献之笔而不得,以为可成气候。此乃后人假托书圣威名以立自家言说,然荒诞无以复加。若以是观,力士、壮汉必是好写手。执笔松则灵动,紧则沉实;松得柔劲,紧能清刚。
柳公权《神策军碑》
于点画而言,松、紧是一种感觉。直线为紧,曲线乃松。直线不弱,当于线条中段营造些许发力点,不可一滑而过。较之曲线,有急促感,盖两点之间,线段最短;内擫为紧,外拓乃松。内擫之横若扯开的皮筋,两端粗、中间细,内敛则紧。外拓形鼓,有舒展之感;裹束为紧,张扬则松;线粗便紧,线细易松;此藏露、谨逸之异也;粗笔重按,使力用狠,紧也。细画常提,腕活力轻,松也;点画短促而轻盈,宜松。长笔为主,不使力弱,当不苟,紧也。
颜真卿《颜勤礼碑》
空间分割有疏密,乃笔画多寡使然。因字而异,故有松、紧之别。然数字并列,当因势赋形,既要和而不同,于疏密处亦需经营。笔之擒纵,字之蹙宽,皆能见松、紧之变。扩展至方圆,无论用笔还是空间分割,方则紧,圆为松。
线条有刚柔,运笔有徐急、提按,颖亳有柔劲、长短。急则使力执紧,徐则轻缓使松。如此,速度、执笔、提按、颖毫皆影响线性之变异。百炼钢成绕指柔,谓之松;方硬、沉实似金刚怒目,谓之紧。赵之谦写碑而能柔,孙伯翔又以刚猛凌厉见胜。此线性总体之异而致风格不同。然细察之,二人自比,又有松紧之别。故曰:松紧既是节奏之美,亦是审美取舍,不可孤立论之。
赵之谦作品
结字有疏密,章法存松紧。时而急风骤雨难容针,时而闲庭信步可走马。此之谓布白之变化也。
墨分枯润,墨色之别常在运笔之徐急、颖毫蓄墨之多寡。枯笔则紧,温润以松。
孙伯翔作品
若以派系论,帖学多灵动、绵劲,碑版尤沉实、刚猛。紧余则僵,则死;松过则软,则弱。倘若要碑帖兼融,不妨取长补短,而其关键离不开对松、紧之体悟。
于右任作品
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