何必再去碰壁——对非字非画「书法作品」的一点看法

李斯书虫鸟篆 寿

何必再去碰壁

——对非字非画「书书法作品」的一点看法

席时珞（新疆书协名誉主席）

读了一九八二年第六期《书法》上王桥德同志题为「对探索一文的意见」后，总觉得有点问题。非字非画的所谓「书法作品」是不是「刻意求新」？书画固然「同源」，但今天有没有必要再走回头路，把书法还原到以画代字。

篆刻大家方介堪:虫书鸟篆 腕底风云

我认为「书画同源」是历史发展的一个过程，文字在其初起的时候，是和图画分不开的，最初的文字，确实就是「非字非画」的东西。但社会在不断向前发展，文字逐渐脱离原始形态阶段，与绘画各按其独特使命向前发展，终于文字不仅成为记事和交流思想的工具，并且书写文字还成为一门艺术，成为绘画以外的一门独立的艺术。

谢稚柳 苦篁斋

书法在以往几千年变革和发展中，不仅书体由最初的「画成其物」，演变到今天的楷书，而且字体也不断创造出各有千秋的各种流派，不管是「欧柳颜赵」还是「苏黄米蔡」，之所以自成一格，经久不衰，受人喜爱，正是这些大书家都严格按照书法的楷则，在继承的基础上有所创新，才保持了旺盛的生命力，这才是刻意求新，这和「刻意求怪」的「非字非画」显然不能混为一谈。

创造新的书法流派，探索新的创作道路，决非坏事，应该提倡，但不能说只要写出一种「字体」来都算流派，而没有好坏之分。自古以来，前人不是也创造过许多

佩秋

创造新的书法流派，探索新的创作道路，决非坏事，应该提倡，但不能说只要之分。自古以来，前人不是也创造过许多「鸟书」、「虫书」、「符书」等等字体吗？有些可能还没有比今天一些非字非画的作品走得更远呢，但是不久都寂寂无闻，除了在印章中偶然一见之外，在书法作品中，几乎是早已绝迹了。这不正是人民群众的最好鉴定，是历史的公正结论。已有前车之鉴，今天何必还要在前人已经碰了壁的墙上再去乱撞呢。闻是书画整理。

席时珞1936年生于江苏吴县一个书香世家。受父亲的影响，5岁起开始练字，年未及冠就以书法闻名乡里。50年代初，他以优异的考上西北银行学校，毕业后支边来到新疆。