浓黑之墨，是中国画特有的材料之一。作画时，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。
用墨线勾出轮廓，再用各种皱法画出物体的明暗向背，然后用淡墨渲染，进一步加强图案的立体感，最后用鲜明的颜色点出细节。简单的勾、皱、染、点四法就能构成了一副中国水墨画。
水墨画作为中国传统的绘画艺术，有着其他绘画艺术无法代替和企及的地位，在水墨画中蕴含着中国博大精深的文化底蕴，被广大中国国画专家所认可。
每每提到中国传统绘画，中国人想到的，一定是一幅写意传神，意境幽远的水墨山水画。
中国人为什么崇尚非色体系的艺术创作，为什么要秉承纯粹的水墨？
从敦煌石窟还是各地方的古墓中，我们不难发现中国宋朝前，特别是汉唐，中国古代的彩绘和造型艺术均已达到至臻的高度。
远古的中国画其实并不是水墨画，而是彩色的。不论是六千年前彩陶上的纹饰，还是商周壁画上的彩色图像，都是彩色的。
这种情况一直到出现战国秦汉时的壁画、帛画，依然如此。到唐代，整个绘画艺术系统都是色彩的，以致当时绘画被称为是“丹青”。
可是我们现有的字画文物和书籍中，则是以水墨为主，历代文人为什么要崇尚水墨，这种黑白灰的色调里呢？
这是因为中国文人，深受着一个人、一门学说的影响，这个人的名字，叫老子，这门学说，叫道学。
老子说，“五音令人耳聋，五色令人目肓”,“大道至简”，“大色无色”，这种哲学思辩，就是水墨画侧重黑白表现的重要根据。老子的继承者庄子也说：“五色乱目，使目不明”。
在老庄看来，五色、五音、五味等令人心跳的“人间享受”，都是对人的挑逗和诱惑，应该拒绝物质的诱惑，满足于清淡简朴的生活，因此他们提倡“见素抱朴，少私寡欲”的人生哲学，认为人只有在心中保持冲淡虚静的境界，才能永远知足常乐。
这一世界观正与佛教的出世观念是一模一样的，因此比较适合尘世间士大夫的口味，体现超凡脱俗的高雅。
在水墨画中，用墨为黑，留纸为白，以不同黑白层次的墨色为重要表现手段。简单的黑，白，灰的用色却透着无尽的韵意。
水墨画只采用纯粹的黑色为原色和原始材料，以黑白为主色，通过黑白的交融产生变幻，产生灰度和色阶的变化与过渡。
这是一种对于自然的感悟，是色彩的“移情”，墨色白纸凭借着人们的丰富视觉经验可以将黑白变成丰富的色彩。
老、庄精神浸入中国绘画领域，尤其是山水画受道家思想和玄学的影响是非常巨大的。
唐代以后具有隐士思想的中国文人，继承和发扬老庄的哲学思想，在绘画中也摒弃绚丽灿烂的“五色”，代之而起的是“朴素”的水墨山水画。
因而，千余年来以墨代五色成为中国山水画的优秀传统。以墨为材料的黑色被视为母色，其中包含滋生着变化多端的五彩。
这种用色，超越了感官的本能和习惯，用心灵去辨认和把握色彩的无穷变换，去领会和体验色彩的丰富内涵。
水墨渗化所产生的虚静淡雅的意境，和虚无飘渺、空灵、恍惚、神秘悠远的效果与道家所追求的天人合一的思想是相通的。墨色是彩色的抽象，它体现着道家由灿烂多彩归于朴素平淡的哲学观念。
氤氲画面的淋漓水墨，看似是笔墨游戏，其实它涵泳着自律、自主的意味，是别的艺术表现手法所无法取代的独特感觉、独特语素、独特表现方式。
中国的水墨艺术是从哲学中生出的，这种最为元初的水墨画样式，又与禅学相通。因为“禅”即“静”之意，即静中修炼，静中思虑的意思。
水墨成为传统艺术的主流样式，是从盛中唐之际开始的。在中国古代社会由盛至衰的转折中，在由崇高转向优雅，由辉煌转向清冷，由灿烂转向平淡，由华丽转向单纯的审美社会心态的变化中诞生了。
“绚烂之极归于平淡”。在意境清雅、枯寒虚静的水墨绘画中，一切外在的色彩都淡化，在这淡的本真状态中，墨显出自身的“绚丽多彩”来。
在意境高雅的水墨艺术中，虚静则是为寻求真实存在而进行的一个过程。我们看宋、元山水画，感情总是平静恬淡的，节奏总是舒缓闲适的，色彩也总是淡淡的。
那幽远的重山、寒江的暮雪、深深的庭院、静静的密林，每一幅都给人一种静谧闲逸的感受。无不表现了宋元文人那种追求寂静旷远的情趣。
他们承袭了道家的色彩审美观，选择了墨色，也即玄色作为崇尚的颜色，表现忘却物我、精神解脱的虚静人生哲学与适意、淡泊的生活情趣。把意境萧瑟而高雅的水墨推向了艺术的最高境界。
自然适意、不加修饰、浑然天成、平静幽远的闲适之情，乃是士大夫追求的最高艺术境界。无论在唐诗、宋词中，还是在宋、元、明、清的绘画中，我们都可以领略到暮色如烟、缥缥缈缈的自然的静谧，和面对空寂的宇宙而抒发的内心淡淡的情思。
这种情思是士大夫与宇宙、自然之间感情的融合和心灵的对话，自然地从胸中倾泻，写成诗、画成画，在这些诗和画中，凝聚了一刹那间心灵的全部感情和眼、耳、身的全部感觉。
唐宋以后，诗越写越凝练，画越来越偏向于简约，画的空白越来越多。笔意越来越草率粗放。简练含蓄、不露声色的山水诗与笔意疏放、意境萧瑟的水墨山水画，占据了中国士大夫诗画的主要部分，成为文人诗画的代表。
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