我小的时候，喜欢逛庙会，小孩子嘛，对生活杂物、家用日常都不会特别的留意，唯独对玩具特别上心。庙会上的玩具摊，大都是那是值得专文记录的廉价品，绝没有东安市场耍货摊上的高档品。这些玩具都还保留民间的朴素风格。多半是泥塑、纸扎、手折、毛扦的简单品种，价廉而充满了生活气息。一般儿童花一两个铜板 (铜子儿)就可以弄一只玩，其中也有些制作极为精细的玩具，而且有些还是庙会别处买不到的专有产品，除风筝外，有三种。作为纪念我要分别谈一谈，就是：1.托偶人；2.影戏人；3.江米人。用今天意思理解就是木偶人，皮影戏和传统面人。
托偶人 北京过去的木偶戏，一种大型的，称“大台宫戏”，组班演唱，多提线法。人形一般在一尺半上下，用京戏形式演出。有很多名班。当时有许多爱唱戏的票友，常义务在“宫戏”演出中串演，为了过戏瘾。这种大台戏到民国初年后逐渐淘汰了。还有一种就是街头临时支台卖唱的，俗称“耍傀儡子”(音如 '古利子”)。不用提线法，用木棒撑着表演。所以叫托偶人。戏文多为民间传说故事，制作也比较粗糙。但是作为儿童玩具在庙会上出现的小型托偶人，是一家专门制作这种玩具的手工艺人。制作极精，不论是外型、服饰、色彩，都比市上作耍傀儡子的小贩制品高得多。虽比作戏用托偶小(连木棒不过一市尺)，但精细，鲜艳，小巧玲珑，漂亮得多。它是专为儿童买回家去自己做戏用。这个摊主是位老人，专门在东西两庙出摊，从来不到白塔寺作生意。他们一家妻女子媳都参加制做。原料简单，除一根木棍外，一个泥制的面型最费工夫。衣服不过用零碎的绸缎材料。但他们依照京戏服装冠饰设计。面目姣好，彩色鲜艳，极受人喜爱。虽是儿童
玩具，成人也很喜收藏。常是配好一出出的戏，买回来挂在墙上观赏，轻易不肯给小孩子玩。当时一副两个人戏，要五角四角，武戏还要贵一些，差不多等于二三斤肉的价钱。所以小孩子们只好花十个铜子儿买一二只布袋戏耍着玩。
影戏人 影戏，在北京当年很流行。一般人家，喜寿堂会多用影戏娱客，比较便宜省事。有一时期是中等娱乐中较为兴旺的。
影戏在北京有两大流派，一来自京西，或中州一带，俗称西影；一来自蓟东，为东影，俗称滦州影。西影较早，东影较晚，可是后来东影为流行。影戏人原料或用驴皮，或用牛皮，上油，上彩色。其形为侧面，头部和帽子均可根据剧情而随时更换。
人物的衣褶、眉目，甚至衣帽的花纹，都是镂空雕刻，透过灯影，轮廓鲜明。手足躯干的关节处，都是活的，用线连结，以便表演人物活动表情姿态，线条分明，形象逼真，纤条毕现。而舞台装置只要一方形纸窗，一盏明灯而已，故称影戏。和托偶人一样，庙会中也有影戏人的摊子。当然也是专卖备儿童玩耍的小型人物。具体而微，不用驴皮、牛皮，而用油浸厚纸，而色彩更加鲜明光艳。其大小约及真正表演的三分之一，不过五寸左右。自然也不是廉价物，买一对人物非三四角不办。这种影戏人摊子，每个庙会都去摆。但不是会会必到，只能碰巧。摊上把各种人物，一只只挂在一条长线上，上下重叠数行。买者可以自由翻拣挑选。大约在20世纪三十年代开始，这种玩具日见稀少，以致不久在庙会上就绝迹了。
江米人 俗称捏面人的。江米，实际上是糯米，但北京人以粳代糯，应称“粳米人”。俗音读成“江米人”了。这种手工艺，现在已得到继承，很多青年都精于此技，有的甚至扬名国外了，所以不必多叙。不过“江米人”在北京有精粗两种，上面所说的是精品，属于工艺美术类别的。庙会的摊上做给小孩儿玩的是粗品，用一根竹扦，上面草草捏一个“孙悟空”、“胖小子”之类，二三个铜子儿就可买下了。
写到这里，勾起我对一个旧友的怀念。
我十二三岁时，门口常来一个捏面人的小贩，手艺极精。只二十多岁，生得宽面大口，塌塌的鼻子，能说善笑，有极好的口材，善讲故事。我时常请他进门捏一两个面人，一边看他操作，一边听他讲故事，久之就成为小友。解放以后，他的工艺，受到国家的重视与培养。作品还获得国际声誉。上世纪五十年代，他南来上海，我不期和他相会，重叙了童年友情。此时他已被选为人大代表。垂老之年，他仍那样爽朗风趣。可惜在上世纪六十年代中期不幸去世。他叫赵洞明，想来还有人记得他。
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