前些天,有位好朋友要求狄安娜来点
材料介绍的技术贴,
那么今天我就简单解释一点点
油画的性质和油画的材料,
我特别编辑了朴实简单的语言,
普及绘画知识同时也简单易懂,富有趣味。
(后期会有各类画种的技术贴,敬请关注哦)
亲爱的朋友们!
油画,人人都喜欢。
他不仅有绚丽的色彩,
丰富的层次,多样的质感。
并且,相对于纸质绘画,他更利于保存,
并且他也是拍卖的宠儿,
保存时长悠久,并且是大师作品的油画,
自然价值不菲。
可是,你们知道吗?
油画的性质也不稳定。
今天和大家分享三点:
一·油画普遍基底
他是由亚麻或者一些聚酯纤维布绷上木框,
涂上胶底,水性或者油性白底,
布面坦培拉会加蛋黄和亚麻籽油,
随后经过多次覆盖打磨
才呈现一张质量好的空白框子。
一般价值昂贵的名家油画基底,
都是用亚麻布加上这些复杂的工序完成的。
(市面上卖的那种成品画框多为化纤材料,质地粗糙,品质相对差许多)
然而在每个画家绘画过程中,多少会用到一些媒介剂。
而且每个画家所用的媒介剂都有个人的风格,
从来不是固定的,
更有画家干脆是不用的,
他们干脆用刮刀堆起厚厚的颜色。
很多画家会喜欢做肌理,
有用胶的,用灰尘,用玻璃
用报纸,环保纸,等等等等
举个栗子!
(画家丁方的画面肌理就较厚)
二·传统媒介剂和保护油
古典画派则更为保守,
一般是达玛拉漆+松节油+亚麻籽油,1:1:1
这样在绘画过程中作为媒介剂稀释颜料,
因为每一层都比较薄,
所以会耗费蛮多媒介剂的。
一副画面描绘结束的三个月左右,
(时间不一定,看天气的干燥程度)
我们就要开始上保护油了,
具体如何做就不多说了。
但是这个保护油也是有利有弊,
它虽然能保护均匀画面,增加光亮。
但是,大部分保护油含有漆的成分。
它们会在将来的岁月中慢慢发黄发黑。
大家是不是发现古典油画
有很多暗黄暗黄的甚至还发黑?
其实不是画家画黑的,是保护油惹得祸!
所以专业的画家修复师都知道,
油画需要保护油。
且保护油要经常换啊亲!
三·关于裂纹
再来解释一下油画上会出现瓷裂纹的问题
大部分油画有些年代了以后,
都会出现瓷裂纹。
因为油画从做基底到描绘结束,
不免要经过很多层次,
而古典时期的画家,乃至现在
我们都不会很有把握的掌握每一层的密度。
当底层的密度小于上层,
油画层就会出现一个向内的吸力,
时间长了以后,导致油画干裂剥落,
这是不可避免的。
所以,大家看到的名画,
经过几百年的历史,还能这么光鲜亮丽,
都是经过修复师不停的修复和保养,
才有现在的光彩。
在此为我的默默无闻的同行们鼓个掌!!!!!
所以油画不是画完就结束的,保养和修复,
也是油画的一部分,漫长的一部分!
不算太长的技术贴是不是很利于吸收?
然而这只是一小部分。
落笔生花欢迎你来工作室同我们交流。
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