前些天，有位好朋友要求狄安娜来点
材料介绍的技术贴，
那么今天我就简单解释一点点
油画的性质和油画的材料，
我特别编辑了朴实简单的语言，
普及绘画知识同时也简单易懂，富有趣味。
（后期会有各类画种的技术贴，敬请关注哦）
亲爱的朋友们！
油画，人人都喜欢。
他不仅有绚丽的色彩，
丰富的层次，多样的质感。
并且，相对于纸质绘画，他更利于保存，
并且他也是拍卖的宠儿，
保存时长悠久，并且是大师作品的油画，
自然价值不菲。
可是，你们知道吗？
油画的性质也不稳定。
今天和大家分享三点：
一·油画普遍基底
他是由亚麻或者一些聚酯纤维布绷上木框，
涂上胶底，水性或者油性白底，
布面坦培拉会加蛋黄和亚麻籽油，
随后经过多次覆盖打磨
才呈现一张质量好的空白框子。
一般价值昂贵的名家油画基底，
都是用亚麻布加上这些复杂的工序完成的。
（市面上卖的那种成品画框多为化纤材料，质地粗糙，品质相对差许多)
然而在每个画家绘画过程中，多少会用到一些媒介剂。
而且每个画家所用的媒介剂都有个人的风格，
从来不是固定的，
更有画家干脆是不用的，
他们干脆用刮刀堆起厚厚的颜色。
很多画家会喜欢做肌理，
有用胶的，用灰尘，用玻璃
用报纸，环保纸，等等等等
举个栗子！
(画家丁方的画面肌理就较厚）
二·传统媒介剂和保护油
古典画派则更为保守，
一般是达玛拉漆+松节油+亚麻籽油，1:1:1
这样在绘画过程中作为媒介剂稀释颜料，
因为每一层都比较薄，
所以会耗费蛮多媒介剂的。
一副画面描绘结束的三个月左右，
（时间不一定，看天气的干燥程度）
我们就要开始上保护油了，
具体如何做就不多说了。
但是这个保护油也是有利有弊，
它虽然能保护均匀画面，增加光亮。
但是，大部分保护油含有漆的成分。
它们会在将来的岁月中慢慢发黄发黑。
大家是不是发现古典油画
有很多暗黄暗黄的甚至还发黑？
其实不是画家画黑的，是保护油惹得祸！
所以专业的画家修复师都知道，
油画需要保护油。
且保护油要经常换啊亲！
三·关于裂纹
再来解释一下油画上会出现瓷裂纹的问题
大部分油画有些年代了以后，
都会出现瓷裂纹。
因为油画从做基底到描绘结束，
不免要经过很多层次，
而古典时期的画家，乃至现在
我们都不会很有把握的掌握每一层的密度。
当底层的密度小于上层，
油画层就会出现一个向内的吸力，
时间长了以后，导致油画干裂剥落，
这是不可避免的。
所以，大家看到的名画，
经过几百年的历史，还能这么光鲜亮丽，
都是经过修复师不停的修复和保养，
才有现在的光彩。
在此为我的默默无闻的同行们鼓个掌！！！！！
所以油画不是画完就结束的，保养和修复，
也是油画的一部分，漫长的一部分！
不算太长的技术贴是不是很利于吸收？
然而这只是一小部分。
落笔生花欢迎你来工作室同我们交流。
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