徐悲鸿绘画作品欣赏（九）
猫趣图 设色纸本 1938年作
在徐悲鸿的动物画中，除了马，有关猫的题材亦不在少数，他笔下的猫以写实为主，兼具传神。此幅画中，花映眼前，顽石峭立，一只猫以下山虎的姿态出现在大家面前，一改温驯谦恭的形象，看似娇小的身躯，却也威风凛凛，尤其是往上卷起的尾巴，传达出力量在亢奋中布满全身。画家用色讲究，花朵、山石与猫在颜色搭配上和谐统一，相互映衬。构图也很别致，使得安静祥和的画面有涌起一股力量，似在有所暗示。其实在那个时代，正需要这样一股力量的冲击，使得整个社会环境重新塑造，进而给人民一个祥和的局面。
猫趣 设色纸本 1940年作
款识：廿九年，悲鸿。钤印：东海王孙（白）
徐悲鸿画的猫毕肖传神，憨态可掬，与画马相比，笔墨更加温柔。其猫图或托物寄兴，或作为小品酬答友人。这幅《猫》便是悲鸿笔下画猫的经典佳作，作品富有生活情趣，描写一猫于树上探鸟窝的生动情景，将猫的顽皮活泼和机警的表情表达得淋漓尽致，反映了画家敏锐的洞察力。画家对于猫只的具体描写，结合了西洋画的技法特征，集造型与动态于一体，是融合中西的创作形态。作品以树为背景，以淡墨画成，言简意赅地营造出了一种宁静清新的气氛。
猫石图 设色纸本 壬午（1942年）作
款识：宛华仁兄惠存，壬午之秋，悲鸿。钤印：徐悲鸿
上款人梅兰芳（1894-1961），字宛华，江苏人，近代杰出京昆旦演员，“四大名旦”之首。此画徐悲鸿先生以西画素描、构图等法则赋予中国画笔墨上，“从观察现实中创造形象”的写生方法，追求事物的“形神”，使得的“民族绘画写实传统”得以新生。用墨上来看，以湿笔墨笔为主，少用渴笔与焦墨，同时引入西方油画色彩，显得温润融浑，增加了写生的生动性。构图上主次分明，猫形象塑造为主，配以石群背景，重点突出，形神兼备。
双猫图 设色纸本 1942年作
款识：啔诚先生惠正。壬午岁阑，悲鸿写于贵阳。钤印：悲鸿、人犹有所憾
《双猫》作于1942年。画中一块巨岩横斜，梧桐树荫下，两只猫正各自栖息。其中白底黑斑的猫支起双耳，可能觉察身后有异，扭头侧视，圆睁双目，警觉地注视远处，毫无倦意；白底黄斑的花猫则蜷身闭目，酣睡正浓。画家巧妙地扑捉了这一瞬间之态，将两隻猫不同的状貌表现得惟妙惟肖。画法上，画面上部的梧桐树，叶片轮廓以淡墨中锋勾勒，线条圆润流畅，再以饱含水分的花青、草绿晕染，色与水自然交融，令叶片色彩丰富。下部的猫未作繁琐的细节刻画，仅以寥寥数笔勾画出形体，显现出画家的笔墨概括能力和坚实的素描写生功底，线条坚硬清爽，既沉雄劲健，又如行云流水般畅达，其粗细、浓淡、干湿都紧随体面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化。作品将中国画的笔墨技与西画的造型之法结合，达到以形写神、形神俱佳之妙境。
双猫竹石图 1943年作 (1500万元，2011年12月北京保利秋拍)
此幅《双猫竹石图》画园石上两只花猫刚晒完太阳。左侧一只正酣然入睡，一幅惬意之状。右侧一只伸着长长懒腰的猫张口闭目，尽情地舒展自己的腰身，其双前腿抓地，拉长身体，尾巴高翘，耳朵支起，眯着眼睛的状貌生动有趣，形神兼备。画家以写意的笔法营造出一幅清新和谐的景象。本幅作品中的猫造型准确严谨，惟妙惟肖，更精彩的是猫的毛的质感的表现令人叹服。画家特别突出猫的双目，目光炯炯，生动传神，给人一种强烈的震慑感。同时石后竹叶与分枝组成了圆形的构图形式，而猫正处于构图的正中央，从而进一步突出了主体的形象。
鸳鸯野凫 设色纸本 1936年作
群鹅 (1522.5万元，2011年11月中国嘉德秋拍）
鹅 设色纸本 1942年作
双鹅图 设色纸本 1943年作
（未完 待续）
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