徐悲鸿绘画作品欣赏(九)
猫趣图 设色纸本 1938年作
在徐悲鸿的动物画中,除了马,有关猫的题材亦不在少数,他笔下的猫以写实为主,兼具传神。此幅画中,花映眼前,顽石峭立,一只猫以下山虎的姿态出现在大家面前,一改温驯谦恭的形象,看似娇小的身躯,却也威风凛凛,尤其是往上卷起的尾巴,传达出力量在亢奋中布满全身。画家用色讲究,花朵、山石与猫在颜色搭配上和谐统一,相互映衬。构图也很别致,使得安静祥和的画面有涌起一股力量,似在有所暗示。其实在那个时代,正需要这样一股力量的冲击,使得整个社会环境重新塑造,进而给人民一个祥和的局面。
猫趣 设色纸本 1940年作
款识:廿九年,悲鸿。钤印:东海王孙(白)
徐悲鸿画的猫毕肖传神,憨态可掬,与画马相比,笔墨更加温柔。其猫图或托物寄兴,或作为小品酬答友人。这幅《猫》便是悲鸿笔下画猫的经典佳作,作品富有生活情趣,描写一猫于树上探鸟窝的生动情景,将猫的顽皮活泼和机警的表情表达得淋漓尽致,反映了画家敏锐的洞察力。画家对于猫只的具体描写,结合了西洋画的技法特征,集造型与动态于一体,是融合中西的创作形态。作品以树为背景,以淡墨画成,言简意赅地营造出了一种宁静清新的气氛。
猫石图 设色纸本 壬午(1942年)作
款识:宛华仁兄惠存,壬午之秋,悲鸿。钤印:徐悲鸿
上款人梅兰芳(1894-1961),字宛华,江苏人,近代杰出京昆旦演员,“四大名旦”之首。此画徐悲鸿先生以西画素描、构图等法则赋予中国画笔墨上,“从观察现实中创造形象”的写生方法,追求事物的“形神”,使得的“民族绘画写实传统”得以新生。用墨上来看,以湿笔墨笔为主,少用渴笔与焦墨,同时引入西方油画色彩,显得温润融浑,增加了写生的生动性。构图上主次分明,猫形象塑造为主,配以石群背景,重点突出,形神兼备。
双猫图 设色纸本 1942年作
款识:啔诚先生惠正。壬午岁阑,悲鸿写于贵阳。钤印:悲鸿、人犹有所憾
《双猫》作于1942年。画中一块巨岩横斜,梧桐树荫下,两只猫正各自栖息。其中白底黑斑的猫支起双耳,可能觉察身后有异,扭头侧视,圆睁双目,警觉地注视远处,毫无倦意;白底黄斑的花猫则蜷身闭目,酣睡正浓。画家巧妙地扑捉了这一瞬间之态,将两隻猫不同的状貌表现得惟妙惟肖。画法上,画面上部的梧桐树,叶片轮廓以淡墨中锋勾勒,线条圆润流畅,再以饱含水分的花青、草绿晕染,色与水自然交融,令叶片色彩丰富。下部的猫未作繁琐的细节刻画,仅以寥寥数笔勾画出形体,显现出画家的笔墨概括能力和坚实的素描写生功底,线条坚硬清爽,既沉雄劲健,又如行云流水般畅达,其粗细、浓淡、干湿都紧随体面关系的转折,随所画部位的硬直或肥厚而变化。作品将中国画的笔墨技与西画的造型之法结合,达到以形写神、形神俱佳之妙境。
双猫竹石图 1943年作 (1500万元,2011年12月北京保利秋拍)
此幅《双猫竹石图》画园石上两只花猫刚晒完太阳。左侧一只正酣然入睡,一幅惬意之状。右侧一只伸着长长懒腰的猫张口闭目,尽情地舒展自己的腰身,其双前腿抓地,拉长身体,尾巴高翘,耳朵支起,眯着眼睛的状貌生动有趣,形神兼备。画家以写意的笔法营造出一幅清新和谐的景象。本幅作品中的猫造型准确严谨,惟妙惟肖,更精彩的是猫的毛的质感的表现令人叹服。画家特别突出猫的双目,目光炯炯,生动传神,给人一种强烈的震慑感。同时石后竹叶与分枝组成了圆形的构图形式,而猫正处于构图的正中央,从而进一步突出了主体的形象。
鸳鸯野凫 设色纸本 1936年作
群鹅 (1522.5万元,2011年11月中国嘉德秋拍)
鹅 设色纸本 1942年作
双鹅图 设色纸本 1943年作
(未完 待续)
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