徐悲鸿绘画作品欣赏（二十一）
阳朔晨曦 立轴 1937年作
黄岳风景 1938年作
漓江山水 横幅 1000x526cm 1937年作
漓江春雨 1937年作
此图在水墨淋漓的山水间带有明显的素描式光影效果，用笔轻快、松秀，保留了传统笔法的提按顿挫的节奏感、韵律感，最大限度发挥了国画用纸和用水的特点，注重烘染气氛，营造空间的迷蒙清幽的气息，充满浓郁的生活气息。这有别于明清以来程式化的山水画，看得出徐悲鸿有不俗的书法修养和笔墨概括而凝练的功力。
月夜 水墨纸本 1942年作
雪山 立轴 纸本 1943年作
墨笔山水图 1941年作 纸本水墨
喜马拉雅 水墨纸本 1940年作
徐悲鸿的中国画，山水极少，但他性喜游历，每至风景壮丽之地，又多有描摹之作，如漓江、贺江、北京西山、喜马拉雅山等。此幅《喜马拉雅山》亦为此类作品，作於庚辰三月，即阳历1940年4月。此年，徐悲鸿应泰戈尔之邀，前往印度考察，为泰戈尔画像多幅，并於二月下旬在加尔各答举办了个展。画展结束后，徐悲鸿前往喜马拉雅山的安吉利作他构思已久的中国画巨作《愚公移山》，并同时创作了风景油画《喜马拉雅之林》及多幅国画《喜马拉雅山》，本画即为其中之一。款云：“庚辰三月，初至西马拉雅。悲鸿。”，根据他於该年4月22日题於一幅木炭风景画喜马拉雅中“庚辰三月望”的时间，及同期另一作品中“暮春初至喜马拉雅”的款来看，此幅《喜马拉雅山》应创作於1940年4月10日至20日，徐悲鸿初至安吉时。此画与悲鸿其他山水一样，具有很强的西画特征，在画面表现形式上更倾向於风景画。画中前景两棵树占据了整个画幅，顶天立地，极大改变了中国山水画的传统视物方式，而行笔则将水彩画法与传统笔墨的书写相结合，於湿笔之中获得一种墨气酣畅的挥洒感，是悲鸿山水风景画中的精品之作。
松月图 立轴 1943年作
西湖炊烟 立轴 设色纸本 1944年作
款识：古木森森欲蔽天,平芜尽处起炊烟。不堪想象春归梦,沦落西湖又一年。白云弟属写，悲鸿。甲申莫春。钤印：东海王孙
徐悲鸿1944年创作此画，赠送表现突出的门生梁白云，是师长爱才勉励之意。《西湖炊烟》，是徐悲鸿极其难得、具有写生韵味的彩墨山水大作品，展示了其改良艺术语言的探索和实验的重要成果。作品画题的“西湖”，会让人以为画的是名满天下的杭州西湖，或以为是徐悲鸿故乡宜兴城外的西湖，但画中气势十足的参天古柏，远处仅江水一线，巍巍山岭，景象开阔，雄厚浑然，并非江南绿水青山的清秀妩媚；据徐悲鸿当时行迹，当为四川西南部乐山市附近的古城五通桥。五通桥是一个历史悠久的小城，风光旖旎，锺灵毓秀，融山、水、树、桥、城为一体，是一座富有特色的山水园林城市，素有“小西湖”之称。此画上徐悲鸿自题诗所言“沦落西湖又一年”句，也说明其创作背景和对象地点并非在杭州。四川五通桥“小西湖”的蓊郁之美，和杭州西湖的潋滟之美，完全是两种气象；这幅画带有西南方蜀地湿润宁静气氛的特色，正是徐悲鸿“山水须辨地域”这一创作主张的生动说明。
四川梯田 立轴 水墨纸本 1948年作
这是徐悲鸿应子奇先生所求，以写实为创作宗旨，采四川梯田入画，赠在故都的友人。画面见重山叠岭，下有梯田依山开垦，耕牛劳动于田间，写来随意自然，信手拈来，一片农村生活气息。
（完）
联系客服
