略谈演员的自我定位

哈里巴巴

                       2004年

   
     戏曲演员是一门特殊职业，舞台上各行当对演员的先天条件都有一定要求，如演花旦的要声音清脆明亮、身段小巧玲珑、眼睛灵活有神；闺门旦必须扮相秀丽，音色圆润；唱老旦的则要声音宽厚饱满、形体敦实稳重；花脸必须身材魁梧、声音粗犷洪亮；小生则要潇洒俊逸……。一个演员能够胜任什么行当，除了本身的努力之外，先天条件是不可或缺的。勤虽能补拙，但一些先天欠缺太多的东西却非后天之努力可弥补得了，能在不可为中为之并获成功者毕竟是极少数人。
　　潮剧以生旦戏为主。多数剧目都是小生和闺门旦担纲。演员期盼站中台、扮帅哥靓女无可厚非，但并非每个演员都具备演小生正旦的先天条件，舞台上生旦净末丑各行旦都需要人材，扬长避短，找准适合自己条件的行当去努力发展才是一个爱业敬业的演员明智之举。诸多前辈名角成才之路可为后鉴，试想谢素贞若不去演许大娘和双枪老太婆而争着演陈壁娘和江姐，后果如何？洪妙先生如果不屑女丑老旦而一辈子想当红小生，该是什么结局；方展荣纵有炉火纯青的演技和唱功，若不愿演林大和半空而偏要去出演陈三和张春郎又是何等效果？

   不少潮剧演员都能在师长点拨下量身自度，找准适合自己的行当去发展，但也有少数演员本身不具备某种先天条件，却不自量力长期演错角色。对于个别演员此种举措，自然是演得越多观众贬议越强烈；上镜率越频，越让人倍感别扭。当年〔蝶恋花〕风靡鮀城时，满台演员口碑最高的，恰恰是演瞎眼乞妇的吴文兰。戏迷们对演员的认可是不管你演什么行当；有何等职称；得过多少奖项，只要你唱得佳、演得妙、扮得象，就热捧你，欢迎你。

    演员跨行当或为救场反串并非不可，但一贯本末倒置自以为是占站中台实乃不自度量之下策。