宫廷紫砂，指完全按照皇家的旨意制作，专供宫廷使用的紫砂器。但并不是故宫收藏的所有紫砂器，都是宫廷紫砂，宫廷紫砂特制那些制作精良、品味高超的紫砂作品，包括茗壶茶具、文房用具、雅玩陈设等。
在康熙时，宫中紫砂胎画珐琅壶创烧成功，标志着真正的“宫廷紫砂”诞生了。宫廷紫砂的主要成就体现在装饰上，包括珐琅彩绘、髹漆、描金、泥绘等。宫廷紫砂经历了康、雍、乾三代的盛世发展，在嘉庆之后逐渐式微。
▲康熙 紫砂胎珐琅五彩花卉茶壶
紫砂器物可以分为文人紫砂、市民紫砂、外销紫砂、宫廷紫砂，它们的主体都是紫砂壶。
文人壶，简朴素净，突出造型美与肌理特点；市民壶，用料普通，实用功能强，价格低廉；外销壶，多经过抛光处理，多包金银、铜锡等，异国情调明显。
宫廷紫砂之所以要单独分类，不仅因为它们工艺精湛，更因为其脱离大众趣味的宫廷气息和风尚，呈现富丽堂皇、高贵典雅的皇家贵胄之气。
在明代紫砂器已经进入宫廷，根据现有藏品推断，最迟不晚于万历年间。但明代入宫的紫砂器，主要是雕漆壶和里外挂釉的宜均，几乎没有本色紫砂。
▲时大彬款紫砂胎剔红山水人物图执壶 明
▲宜兴窑天青釉莲花式洗 明
▲宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶 明
宜均是为弥补砂胎表面粗糙而挂釉，烧成效果类似均窑瓷器，所以称为“宜均”，明代也称欧窑。宜钧胎有白色与褐色两种，釉色以天青、天蓝等色居多，以灰蓝釉最为名贵。此釉为低温烧成，常见细碎裂纹。
下面我们来说一说康熙时的珐琅彩紫砂，这一主题在10月19号发表的“紫砂与珐琅彩”一文中已经讲述了一些。
康熙年间，西方的传教士将欧洲的金属胎画珐琅器引入宫廷，迅速博得康熙皇帝的喜爱，康熙命造办处，在金、银、玻璃、瓷胎与紫砂胎上画珐琅，创制了珐琅彩紫砂，使精品紫砂较明代有了质的飞跃，珐琅彩紫砂代表了康熙紫砂制作的最高水平。
珐琅，是一种以硼酸为助熔剂，低温烧成的矽盐玻璃料，颜色由不同氧化物的添加而不同。
▲康熙珐琅彩四季花卉盖碗
▲康熙 紫砂胎珐琅彩五彩四季花盖碗一对
康熙时，紫砂式样由造办处出，再送到宜兴，将烧好的素胎精选进宫，造办处珐琅作根据御用画家画稿画珐琅，然后烧制而成。
紫砂胎比瓷胎疏松，会吸附珐琅彩料，为节省颜料并使画面更为光润，往往先施一层透明釉，烧成后再画珐琅。因为珐琅料很名贵，且康熙时主要依赖进口。这一特征仅在康熙朝出现过，之后便没有出现。
▲康熙 紫砂胎珐琅五彩花卉茶壶
▲康熙 紫砂胎珐琅彩万寿长春海棠式茶壶
▲ 康熙 宜兴胎画珐琅提梁壶
珐琅彩紫砂的纹饰，主要是传统的花卉图案，色彩艳丽、笔法细腻，珐琅彩烧成后晶莹剔透、温润细腻，具有玻璃质地的特征，有浅浮雕之美感。
传世的珐琅彩紫砂大都收藏于台北故宫博物院，且流传有序。珐琅彩始于康熙时期，雍正时最为鼎盛，乾隆时逐渐向粉彩过渡转变。
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