明代晚期，是紫砂壶艺妙手最早的兴盛期。明代的制壶名家，自供春以后，有“明四家”，即董翰、赵梁、元畅、时鹏；继而有“壶家妙手称三大”的时大彬、李仲芳、徐友泉三人，李仲芳、徐友泉为时大彬高足，皆行大，故称三大。三大妙手以时大彬居其首，成就最高。
一、时大彬
▲时大彬 圈钮壶
时大彬，号少山，是“明四家”时朋的儿子。是紫砂茗壶发展史上的一位里程碑式人物，当时就被公认为“超越前古”的第一大家。周高起在《阳羡茗壶系》写道：“明代良陶让一时”，所谓“一时”，就是指时大彬。
▲时大彬 僧帽 香港茶具文物馆
▲时大彬 僧帽
周容在《宜兴瓷壶记》记载“以寺僧始止，削竹如刃， 刳山土为之。供春更斫木为模 ，时悟其法， 则又弃模。 而所谓削竹如刃者， 器类增至今日，不啻数十事 ，用木重首作椎 ，椎唯练土。”
▲时大彬瓜棱壶 旧金山亚洲博物馆
时大彬初期制壶，还是用木模成型，一直到中晚期，领悟了供春做壶的成型法则后，舍弃了模具，开始完全用手工制作成型，即打身筒法与镶身筒法，大彬的这一创举是紫砂壶成型工艺中的最大变革，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用。
▲大彬如意 1984年出土
明周高起《阳羡茗壶系》载大彬壶：“或陶土，或杂砂土，诸款俱足，诸土色亦俱足，不务妍媚而朴雅坚栗，妙不可思。初自仿供春得手，喜做大壶，后游娄东（上海松江），闻眉公（陈继儒）与琅琊太原诸公品茶施茶之论，乃做小壶，几案陈一具，生人闲远之思，前后诸名家并不能及。遂于陶人标大雅之遗，擅空群之目矣。”时誉“千奇万状信出手”、“宫中艳说大彬壶”。
▲时大彬早期大壶 故宫博物院高执壶
时大彬首创调砂法，常在紫砂泥料中杂以砂土，使砂壶闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。这种调砂工艺是时壶及其时代的一大特点，也是一种自然天成的装饰，鉴赏家称之为“银砂闪点”，赞其“珠粒隐现，更自夺目”。
▲时大彬 虚扁壶 上海博物馆藏品
▲时大彬 提梁壶 南京博物院
时壶以素面素心为主，很少诗文铭刻，极少数器型贴花雕塑装饰。落款为楷书刻款，紫砂壶上用印章款，约在明末清初才逐渐兴起。
▲时大彬 龙凤印包壶
二、李仲芳
李仲芳，制壶名手李茂林长子，为大彬第一高足，作品文巧精工，技艺俱佳。其父督以敦古，芳尝手一壶示其父曰：“老兄，者个何如？”俗因呼其所作为“老兄壶”。
▲李仲芳 觚棱壶 香港茶具文物馆
《阳羡茗壶系》载：“今世传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语曰：‘李大瓶，时大名’。”李仲芳传器有晋江市博物馆圆壶、香港茶具文物馆觚棱壶、美国弗里尔艺术馆瓜棱壶等。
▲李仲芳圆壶 晋江市博物馆
▲李仲芳瓜棱壶 美国弗里尔艺术馆
三、徐友泉
徐友泉，名士衡，他不是陶家出身，但其父深爱当时制壶名家时大彬的壶艺，并与之交往。徐友泉自小拜大彬为师，他有着造型艺术方面的天赋，擅作仿古铜器壶。
▲徐友泉 仿古盉形壶 香港茶具文物馆
▲徐友泉 仿古盉形壶
徐友泉善于调配紫砂泥色，造型富于变化，并能根据不同的造型，调配相适宜的土色。对紫砂泥色品种的丰富方面有杰出的贡献。
▲徐友泉 梨皮仿古虎金亨壶
但晚年他领悟到，其师时大彬所制之壶朴雅含蓄、不事雕琢的内涵，才真正深契中国茶器文化的精神，因此感叹：“吾之精，终不及时之粗。”
▲徐友泉 提梁牛壶
香港中文大学文物馆
▲徐友泉 太平有象水注
香港中文大学文物馆
▲徐友泉 角端尊
香港中文大学文物馆
联系客服
