铜墨盒是盛装墨汁之器,晚清、民国时期盛行,旧时读书人书桌上大多有此物,成为当时文人墨客的常用文化用品。因为砚台上磨出的墨汁被风吹后容易干,用铜墨盒来储存墨汁则能保湿不易挥发,随时使用又可方便携带以备书写之需。清代没有现成的瓶装墨汁供应于市,铜墨盒深受文人喜欢。
铜墨盒的雕刻多以阴文、阳文、双钩线刻为主,铭刻题材多为书法、绘画、篆刻等,旧时铜墨盒上的文字、图案集装饰性、艺术性为一体,有浅刻、线刻、阴雕阳刻结合,书法诗文吉祥佳句、名家绘画等都可融于铜墨盒的雕刻艺术之上。铜墨盒大多有作坊标记,如同古堂、淳菁阁、荣宝斋、两明斋、万丰斋、愚得阁等。铜墨盒虽是小小的文房器物,当你静静地欣赏把玩各式旧铜墨盒时,你会感觉到像是在与旧时文人面对面地对话,感受到一种无上妙趣,是舒心悦目的视觉享受!
铜墨盒大多用白铜、黄铜做外壳主体,其内胆则多用紫铜,取其不易腐蚀之性能。铜墨盒光泽柔亮细润,颇可把玩。当今古玩市场铜墨盒常见劣品有:老盒新刻,将不清晰的图案磨去,在旧的铜墨盒上刻上拙劣的山水或书法,或在老画面上添加名家款;新盒新作:新墨盒上以模具压制,或用电脑工具、化学腐蚀等各种手法做书画文字名家字款,再刻意做旧弄出假包浆。其实,老盒新刻的东西无金石气,刀工浮糙,包浆脏腻,刀痕无自然老化迹象;新制墨盒更是火气十足,铜质色泽与旧盒大不一样,机器磨制,文字内容荒谬,无使用过的痕迹。
铜墨盒是清代开始盛行的,刻铜墨盒约始于道咸年间,到同光时已普及全国。刻铜来源于錾花,只是刻铜形成了独立的艺术,基本上看不出“錾”的痕迹,可以说是“虽刻如写”。
有一个传说,说的是嘉庆时一个秀才准备去赶考,其夫人为了让丈夫方便考试,便研了许多墨汁,装在一个梳妆用的金属盒里,为了防止外溢,又在里面铺了一层丝棉。秀才到京后,其方便的“墨盒”一下子便被读书人看中。于是,铜墨盒便应运而生,在文化圈子里流行起来。为什么要用铜做呢?这是因为铜结实耐用,容易携带,不必担心被轻易地碰坏,也不必担心被墨汁轻易地腐蚀。而且铜质细腻光滑,可以做成各种造型,越用越亮洁美观。特别是文房讲究一种文化情趣、一种文化品位。在上面题刻一首诗,进而画上一幅画,总是相得益彰,增添浓浓的书房气息的。
铜墨盒的形状有许多种,流行的铜墨盒主要为长方形、方形、圆形、椭圆形,还有其它特殊的形状。每一种形状都是一个立体的结构,线条或笔直,或圆滑,如此的和谐,如此的精美雅致。铜墨盒往往是用红铜做底,盒身、盒盖多为黄铜或白铜。在清代主要是黄铜,民国时多为白铜。盒身内壁上部有一圈薄薄的边沿,与盒盖相吻合,严实合密。这种设计既简单实用,又美观大方,置于案上,稳稳当当,玲珑秀气。
别看铜墨盒的盒面虽小,艺术表现却别有洞天。诗书画印无一不有独到的表现。其实这就是一幅特殊的作品,特别是创作。将书法、绘画、印章,将纸上的文化用刻绘的形式表现在洁亮的铜质上,这又多了一份创作,一种匠心的表现。
铜墨盒的收藏要注意两点:一要真,二要精。这真,就是防赝品。首先是防他人冒用名家刻工的署名或字号;其次是非刻铜品仿冒刻铜品。现在市场发现的有以下几种:一是冲压,冲压品字口微凸,笔画僵死无生气,不能做出如丝细划;二是铸造,亦不能做出细划,盒里边粗糙;三是腐蚀,貌形似,可制很小笔画,但每笔每划千篇一律,一样深浅,无刀刻力度与美感;四是电针刻,可刻很小很细的字划,但粗细一样,纤弱无力,不能深刻,不能刻粗笔画。以上各种均非刻铜作品,购者要小心为好。
随着收藏的普及,铜墨盒早已引起越来越多人们的兴趣。对于大众收藏者来说,收藏铜墨盒应从以下几方面着手:一看品相。品相是藏品的生命。铜墨盒要平整完好、不损不裂。虽然铜墨盒是金属材质,不像瓷器等易碎易裂,但盖部边沿材质较薄,而且许多流传下来的铜墨盒为使用品,多残留有墨汁,经过几十年、上百年的腐蚀,边沿易腐烂,四角易开裂,因而要特别加以注意。
二看艺术性。艺术体现藏品的价值。一般来说,无绘刻或绘刻粗糙的铜墨盒收藏价值不大。要选择那些书画隽秀、布局和谐、刻工精细、线条明快的墨盒来收藏。这里面,要注意名家的作品,因为他们的作品在艺术和文化内涵上都是有很高价值的。只有具有较高艺术品位的东西才有收藏价值。
三看材料。铜墨盒的材料多为白铜,也有黄铜所制。民国以前多为黄铜。一般来说,白铜所做的铜墨盒光泽柔亮,摩滑细润,在上绘刻文字图画表现力强、背景突出,特别为人们所喜爱。可以说铜质越白亮,越有收藏价值。有道是白铜似银。
四看形制。铜墨盒多为方形或圆形,尺寸在10厘米左右。为了某种用途或喜好,也有一些制成特大型或超小型的墨盒。
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