绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。
画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。
照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手法。然而历代留存的遗产，积累了非常多的艺术处理手法，应该接受他们的经验。但是光是临摹只能在老本子中搬，这是“四王”一路的缺点。我们接受自然的真气，其中主要的目的，是以作者的感受来判断，再以艺术手法来表现作者所感受到的印象。
对于构图的形式，有时可以作为一个画家的特有形式存在于世上。这个特有形式，对于这个画家来说是个创新，可是对后来模仿的人来说却是一种常套或老套。
作画不可落套，这是对某一个层次上提出来的要求。对于初学者，倒要落到套子中去，而且要注意落到几种套子里去。只有熟悉掌握几种套子，方能取长补短，融会贯通而别出心裁。只学一种套子是不够的，而且以后也难以从其中跳出来。
一个人的客观条件会起很大作用，有些人则在“穷而后工”的情况下得到了发展。石涛、八大若非失路王孙，恐亦不过膏粱文绣，金鞍游荡而已。纵使会画几笔，亦决不会像我们今天所看到的那个样子。
为什么我们有时候看到一些画，从具体技法上讲很不错，而整个格调大不类也。因为格调只能体察于象外，临去秋波，出于纯洁，露于自然，无意于媚，而有百媚自生。搔首弄姿，求人一顾，或扮鬼脸引人注目，其本意何在非吾所知，人有“艺丐”之讥，或即指此，而前面所讲格调二字，于此可晓一二矣。
“少成若天性，习惯成自然。”习惯这股力量确实是很大的，搞书画的人在笔头上，也常会有某种习惯，使你不知不觉被它牵着走。如果是好的习惯，可以成为优势不好的习惯，那就糟了，以后想要加以克服就较困难，所以学习者当慎其初也。
来源：中国画家杂志社
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