文 | 明清家具研习社
研习君语
书房与厨房的二重奏
提梁盒
- Ming style furniture -
提梁盒，也称提盒，是一种盛放物品的器物，它由最初由文人发现、经过文人的改良、使用以及宣传，使得提盒在全社会受到了普遍的欢迎和广泛的使用。
可以说，提梁盒是典型的文人家具。
提盒虽是文房案头之物，相较桌子柜子体量较小，但在其设计上取法建筑，使用功能及文化品格上与明式家具的精神一脉相承。
可以说，提梁盒是小器大作的典型代表。
清 黄花梨三撞提盒
01
从厨房到书房
从目前的文字记载和图画材料来看，提樑盒在宋代就已经流行起来，主要还是用来盛放酒食，便于出行。或是应用于商铺和饭馆，用来运送食物或者小件货物。
这一时期的提盒尺寸较大，大多为白木涂漆、或者用竹子制成，一般比较粗糙，实用性强，使用频率高，故多有损坏，传世实物几不可见。
明人绘《麟堂秋宴图》中的扛箱
中国历史博物馆 藏
明《竹园寿集图》卷
后来，一些文人对这种颇具民俗色彩的提盒产生了浓厚的兴趣，在他们的参与设计下，提盒的形制变得更为精巧，工艺也更加讲究了。
《鲁班经匠家镜》有“大方杠箱”和“食格”两式
惟杠箱大，需要两人抬，故曰“杠箱”
食格较小，可一人肩挑两具
《金瓶梅词话》插图
一人肩头荷物，一手提盒
文人不仅对工艺讲究，对提盒材质也非常在意，明清时期，文人使用的提盒都用黄花梨、紫檀、红木等名贵木材制作。
于是这种精致的提盒走进了文人的生活，他们把田间地头常见的提盒引用过来加以改制，适用于自身，外出会友时，用来盛放毛笔、墨盒和印章的用具，在书斋时则置于案头时时把玩，陈放文房雅玩之用。
黄花梨两撞提梁盒
02
文人家具
明代屠隆在《考盘余事》一书中，曾提到文人们外出旅游时携带之物。如实用本、叠桌、叠几、提盒、衣匣等，还有三四十件文具盒背具匣。
王世襄在《明式家具研究》一书中说：
为了便于出行，大、中型的提盒多用较轻的一般木料制成。但由于生活的改变，早已不适用，实物也难保存下来，只有小型的才用紫檀、黄花梨等贵重木材制造，考究的还用百宝嵌或雕漆制成。这些自非用作盛食物，而是贮藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它们本身也成了珍贵的文物了。
都说家具是实用器，而当使用功能不再被需要时，唯恐只有那些原本附带着收藏价值的文物才能幸存下来，提盒就是这类存世不多的小件器具。
明万历刊本《琵琶记》中
书童挑的考篮就是装笔墨纸砚的提盒
这种精致的提盒走进了文人的生活，他们把田间地头常见的提盒引用过来加以改制，适用于自身，外出会友时，用来盛放毛笔、墨盒和印章的用具，在书斋时则置于案头时时把玩，陈放文房雅玩之用。
我们现在考量一件明代的文人提樑盒时，如果认为还是盛酒食的用具那就大错特错了，明代文人提盒呈窄而长的长方形状，这样的形状恰恰是为容纳毛笔和砚台而设计的专用产品。
提盒从宋代普遍使用到明清时期登峰造极，经历了材质及尺寸的变化——材质由原先的竹制变为木质，甚至是紫檀、黄花梨名贵木制，由原先的大尺寸（相对后来而言）缩小变为适应文房案头把玩的大小。
在这个过程中，文人起了关键作用。
雍正皇帝围炉观书
画面右下角有一紫檀提梁盒
似乎有一个问题我们从来没有探讨过，就是古代的文人很多，为什么只有明代的文人好端端的不在书斋读书品茶，而是特别热衷于家具制作，甚至参与其中，乐此不疲呢？
以往我们通俗的说法是，明末宦官专权，文人政治失意，便转而追求田园诗意的生活状态，既然不能报效国家，那就专注过好自己的小资生活。这也是所谓的：达则兼济天下，穷则独善其身。
这种观点是很多人认为的明末文人状态。确实，这是一个非常重要的外界环境因素。但是，我们在考量整个古典家具与文人的关系时，不妨把眼光再向前拉伸二三百年，便会发现另一番天地。
黄花梨两撞提梁盒
黄花梨三撞提梁盒
黄花梨四撞提梁盒
宋元明清一路相袭，明代之前的元代是少数民族政权，而在此之前的宋代被誉为是中华文化的造极之世，宋代的文人温文尔雅，诗词歌赋，诗酒花茶。
但是到了元代，元统治者把人分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等，而在社会分工上的局面却是一官、二吏、三僧、四道、五工、六农、七医、八娼、九儒、十丐。
文人地位之低，头顶妓女脚踏乞丐，且元代废科举，文人末路。
在这样的环境下，很多文人是弃文从工，而且元代军队每到一地便召集工匠发展生产。于是，文人在时代的洪流中无可奈何的进入了工匠的队列。
如果我们由此回看明式家具的文人参与过程，或许可以找到最初的发端。
提樑盒是家具发展史上的一个缩影，从其历史的变迁及使用用途的转变上，可以反窥中国历史文化的的演变进程。
03
小器大作
中国的古典家具与古典建筑同为木作，一大一小，一脉相承，同源同宗，可以说家具中保留着中国建筑的构物思想，因此古典家具也被称为是“建筑中的建筑”。
提梁盒体型虽小，结构上却完全模仿建筑式样，是典型的“小器大作”范例，没有因为“小”而在放弃精工精做。
提梁盒一般都用长方框攒成底座，两侧端树立柱，以站牙相抵固定，上安横梁，有的作一字状，有的为罗锅枨式。
除去盒体光看这外框架，便是中国建筑中最最传统的梁柱结构，处处给人以端庄、稳定的感觉。
黄花梨三撞提梁盒
有趣的是，建筑中的梁架上面盖满了房顶，受力向下；而提梁盒的横梁四无依傍，只有使用的时候，把它拎起来才会受力，受力向上。对于古人这种在同一结构上的变化应用，活跃的思维另后人汗颜。
古人最早使用的提盒多用竹编织而成，四框、盒底、提梁等较厚的竹劈。外表周围用细小的竹片织成，内层盒全部使用大漆涂料，一般无任何装饰。而较为豪华的，会在器物的四角镶嵌铜件，这样的物件多出自达官贵人家中。
竹编提梁盒
到了明清两代，经文人参与设计、加工、改造过的提樑盒成为社会上普遍流行的爆款，达官显贵，文人士大夫纷纷效仿。
而根据个人的偏好，黄花梨制的，雕漆装饰的，带包角的，两撞三撞四撞之别的，纷纷出现，各不相同，总结起来，提梁盒在明清两大出现了几个型号：
一般型（1.0版）这种提梁盒外表无任何装饰物，一般硬木或杂木制成，只以实用为目的，使用者多为普通百姓。
轻奢型（2.0版）这种提樑盒一般在器物四角镶嵌铜饰物，既美观又增加了牢度程度，有的还在提梁的两侧及站牙上浅雕有简单的纹饰。
豪华型（3.0版）这种提樑盒在器物四角、提梁两侧镶嵌有铜饰物，精美的浮雕从上到下贯穿整个提梁。提盒边框的四周还要雕有或镶嵌纹饰图案。
清 花梨木蟠螭纹镂空提梁盒
清 黑漆描金缠枝莲团锦纹提盒及其内成套餐具
一件提盒的从大到小，从厨房到书房，凝聚了中国家具几千年的发展历史，书写着中国人的日常。
从盛放食物的器具到文人志士的文房雅玩，小小的提盒满足了人们物质与精神的双重需求，在它那方天地中，内敛沉静，不骄不躁，自释芳华。
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清 黄花梨螭龙纹三撞提盒
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