旧拓新补作优游

书画家“补拓”之风，由来已久，但大体以清人最为炽盛。人们在争相广罗碑铭旧拓的同时，也不忘在其上题跋、补绘，或道其出处、去考镜源流；或添枝加叶、使故物生辉，由此开启了书画家与拓片之间的一段因缘际会，同时也留下了大量的“题补”拓片的篇什。它们是严谨的学术文本，而且又是带有“闲情逸趣”的书画佳作。有清以来，好多名家圣手都曾染指“补拓”，一时蔚成壮观。

中国绘画讲究“迁想妙得”，无论是构图取景、还是谋篇布白，乃至用笔设色，都无不体现出一种通达圆融的人生智慧，这是中国绘画里的人文之光，更是绘画的品质之所在，而“题补”之作则更如此。然而，后来总有盲从者，所谓的“仓皇者唱首，冥昧者继声”，他们因循守旧、甚至一招一式都亦步亦趋地沿用陈规，至使“补拓”之风渐至庸俗，乃至仅存表象，而生气全无。当代“补拓”更见浇漓之势，时风正猛，少有人能生出此等“故国之思”和“闲情逸趣”了。