不 为 无 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
中式
君语
+
宋徽宗还是端王的时候，就很喜欢驯养禽鸟，当了皇帝以后，养的就更多了。江公望劝谏多次说你不要再养了，徽宗便把禽鸟都放飞了。有一只白鹇养久了不愿离去，徽宗拿着拂尘亲自去驱赶它，还在拂尘的柄上刻了江公望的名字。后来江公望去世，徽宗很伤心，然后兴造园林，养了更多的禽兽，秋风夜静，都城内满是鸟兽声，如同郊野。
北宋 赵佶 独鹤图
宋徽宗作画，讲究画理法度。据传他曾亲自挑选宫廷画师，设题画鹤。这些生员们虽画鹤姿态万千，却少有徽宗满意的画作。
原因竟然是无人知晓仙鹤踏石之足先左或右。这幅《独鹤图》正中画鹤一只，左右各题「翘足」、「理毛」。两侧所题瘦金书笔力略显柔弱，推测为后人追摹。
北宋 赵佶 枇杷山鸟图
宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，这幅《枇杷山鸟图》却以水墨勾染而成，更显格调高雅。蝴蝶硕大，可比肩山鸟，无怪后人语“轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。”
及至清乾隆御题诗一首：“鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京”。感慨宋徽宗工于构图和经营位置，却把国家丢了。诸事皆能，独不能为君耳。
北宋 赵佶 双禽图
元人夏文彦《图绘宝鉴》曾载北宋徽宗画禽鸟，点睛多用黑漆，隐然豆许，高出缣素，几欲活动”。
此图双鸟栖止于翠竹，顾盼有情。竹叶涂以石绿，疏密有致，竹枝施以劲墨，根骨鲜明。典丽优雅的情致，为北宋院体花鸟画中的上乘之作。
北宋 赵佶 五色鹦鹉图
赵佶在即位前曾随吴元瑜研习绘画，尤工花鸟。此图以横幅构图，描一鹦鹉栖止于杏花枝头，赵佶书写诗文。其中谓“五色鹦鹉来自岭表，豢之禁，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿间，方中春繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度”。观之如处十分春态的园林中。
今日我们读《宋词三百首》开篇第一首，就是靖康之变后，徽宗被金兵掳掠北上时所写的《燕山亭·北行见杏花》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做”。已不是当年苑囿间的杏花了。
北宋 赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗作为中国历史上最为关注艺事、醉心书画的帝王，在位期间广收名画巨迹，编纂皇家绘画收藏的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》，建立翰林图画院并完善其制度，还依据自己的审美观念亲自指导画院画家的学习与创作。
这幅《芙蓉锦鸡图》便是画院画家的作品，后由徽宗御题之画，图中芙蓉盛开，蝴蝶追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。古人谓鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。所以徽宗留下了“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句。
北宋 赵佶 桃鸠图
为了招揽画师，徽宗还增加了画院画师的俸禄，将画院列入科举制度中，以“野水无人渡，孤舟尽自横”，考录画师，给画院注入“文人画”的气质。
这幅《桃鸠图》绘桃枝二柄，一枝上将开未开，上有一只鸠鸟栖息，另一枝上已开彻，尾稍见一新叶，正应“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”诗题。
北宋 赵佶 红蓼白鹅图
台北故宫博物院有幅《红蓼白鹅图》，相传也为赵佶所画，也可能为画院中画家所绘制，一只白鹅在红蓼花下陂畔，安闲的梳理自己的羽毛，“鹅”是道家一向推崇的灵物，宋徽宗一向以“崇道”而闻名。整幅画面意境清旷，构图洗炼。
北宋 赵佶 腊梅山禽图
季节不同，所绘花卉也不同，这幅山禽图中描绘了一株腊梅，凌寒开放，两只白头翁依偎在一起，相互取暖，徽宗自跋: “山禽矜逸态。梅粉弄轻柔。已有丹青约。千秋指白头。”
北宋 赵佶 梅花绣眼图
到了《梅花绣眼图》，所绘宫梅更加遒劲，这也是经过不断的修剪枝条来塑造的形态，更加清丽富贵，也是当时皇家的主流审美。梅枝上的绣眼轻巧灵动，与梅花相应成趣。
北宋 赵佶 写生翎毛图
今年宋画最让人振奋的，莫过于这幅大英博物馆放出的一幅手卷，此前题签从未示人，而落款正是千年前那位才华横溢的徽宗皇帝。据记载，赵佶几乎没有离开过开封，那么画中的荔枝树是否真实存在？
《老学庵笔记》载：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山。
据传此荔枝树是徽宗闽乡移植过来，种在了保和殿前，长势很好，并硕果累累。徽宗喜出望外，亲手摘下，赏赐给燕帅，赐诗曰:“保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山。”随即绘下此幅长卷。
北宋 赵佶 瑞鹤图长卷
相传政和二年，汴京上空群鹤盘旋，不肯离去，长鸣如诉，经时不散，后迤逦向西北方向飞去。当时徽宗亲睹此情此景兴奋不已，认为是祥云伴着仙禽前来帝都告瑞，欣然命笔，将目睹情景绘于绢素之上。
宋徽宗最著名的画，也莫过于这幅现藏辽宁省博物馆的《瑞鹤图》，构图中一改常规花鸟画传统方法，将飞鹤布满天空，画中群鹤姿态百变，无有同者。图中群鹤如云似雾，姿态百变，无有同者。更为精彩之处，天空石青满染，薄晕霞光，色泽鲜明，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，顿使整个画面生机盎然。
卷后为徽宗瘦金书题记及诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人”，后来徽宗被掳囚禁，词云：“玉京曾忆旧繁华。万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。”再后来，家山回首三千里，目断天南已无雁飞。
参考资料
薄松年 宋徽宗墨笔花鸟画初探
中华遗产杂志 宋徽宗和《瑞鹤图》的传奇故事
联系客服
