将军印特指汉晋时期凿刻的将军铜印，由于临时需要而急就，活泼自然，多见意外之趣，其效果多近似于文人印之刀石效果，因此成为后世师法的重要对象。吴昌硕在仿将军印创作上有着特别的创造，现选其三枚为例，略加说明。
安吉吴俊章
1. 从印面对此印的基本判断：
1）石质较硬
2）单刀为主
3）后期残破
4）边与笔画字形相应处理
2. 图中①处，是“章”字首笔，只可见笔画下部轮廓，笔画和印边相融不分，是在对印边进行处理后出现的效果。
3. 该印文字整体逼向上边和左边，而右部和下部留红相对较多。图中②处，红边残破，是整印情境的需要。“安”字上部的残破与此处相呼应。
4. 图中③处，“吴”字下部的笔画变形为短横，使整字以横向取势为主，与“吉”字相呼应，也与其他三字的纵向取势形成对比。
5. 此印笔画整体偏细，笔画之间粘搭可以形成较有力的整体感。图中④处“安”与“吴”、“俊”与“吉”形成横向的粘搭。
6. 图中⑤处，与“吴”的残破形成呼应，同时增强了印文下部的重量，以与下部较多的留红形成抗衡。
归安施为章
1. 此印较前印端庄，少一些荒率，字间分明有序。“安”向下压缩以让“归”，“章”左右压缩以让右。
2. 各字主笔分明，如图中所标示。
3. 图中黄色部分，其上下左右的笔画都有向心之势，形成整印“印眼”。在笔画形态多变、有多种运动可能的印章中，印眼尤其重要。
仁和高邕章
1. 此印笔画形态敦厚，富于变化，平中见奇，不失将军印风的“意外之致”。如图示，上部、中部和底边的留红因笔画长短高低形成错落。
2. 印内印文之间有着微妙的左右关系。
3. 笔画形态和字形取势直中有曲，在敦和的整体面貌下有活泼的内部细节。
4. “邕”上部三点是该印“印眼”，三点形态各异，与周边密集粗壮的笔画形成对比。
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