印度电影

(2011-02-20 09:33:04)

分类： 钟源杂文

印度电影

钟源

前文说朝鲜电影，讲到与其对比，韩国电视剧看了能“减压”。印度电影看了也能“减压”。载歌载舞，轻松愉快。印度电影虽然也写悲剧，但一般剧情简单，场面不大，往往只围绕恩怨情仇和因果报应，看了开头便能想到结尾。

前文说朝鲜电影朴实好看，但朝鲜并不是电影大国。此文讲印度电影也朴实好看，而印度绝对是世界级的电影大国。

印度电影连续多年，年产量高踞世界第一。仅从2009年，全球电影院调查统计研究所（UIS）的统计数据看，世界电影大国的年产量为：印度1,091部，尼日利亚872部（短片居多），美国485部，日本417部，中国330部，法国203部，德国174部，西班牙150部，意大利116部，韩国110部，英国104部。印度电影仍是世界第一。

美国有个好莱坞，印度也来个宝莱坞。但印度电影很象印度的国度——有大国心理，没有大国实力；有电影大国数量，缺乏电影大国质量。电影的大国质量，只能表现在艺术的感染力和震撼力，而印度电影的这两力，一直都不大。

有一点，说来也怪也不怪。世界电影的强与弱，往往表现在女电影明星的多少与漂亮程度。讲起女电影明星，美国与英国绝对踞优，但印度也不差。世界公认的第一电影美女艾西瓦娅·雷，就在印度。印度电影有了歌舞与美女，在世界有观众，在中国也有观众。但一般只是普通观众和休闲观众，追求艺术欣赏的观众不多。

上世纪的五、六十年代，印度电影在中国很流行。改革开放以后，音像制品开始发展，印度电影的影碟仍有市场。可见中国观众对印度电影，已经形成一定的传统型的欣赏习惯。如《两亩地》、《流浪者》、《大蓬车》、《奴里》等，都曾被广为观看。其中，比较突出的是《两亩地》和《流浪者》。特别是《流浪者》，一首《拉兹之歌》，曾哼唱在北京的大街小巷。

1953年，印度导演罗伊完成了《两亩地》的拍摄。这部影片在印度电影史上占有重要地位。它的主题和手法都突破了印度电影的传统模式，表现了农民和土地的关系，揭示了农民的内心世界，创造了真实可信的人物性格，并将音乐和内容有机地结合在一起，成为了印度比较优秀的电影作品。

50年代初，出身在印度电影世家的拉杰·卡普尔，对反映贫苦人生活的社会题材产生了兴趣。1951年，他自编、自导、自演了影片《流浪者》。一个人的性格和习惯，是周围环境所造成的呢，还是得自于父母呢？影片以这一主题，深深地打动了观众的心灵。拉杰以巧妙的艺术构思，完美的导演手法和精湛的表演技巧，成功创作了主人公拉兹这个人物，使《流浪者》广受赞誉。

该片严肃地告诉人们：决定一个人性格和习惯的不是血统，而是环境。当然，《流浪者》之所以能在中国观众中，形成广泛的欣赏热度，还与当时中国在“阶级斗争”路线中，形成的“唯成份论”有关。“唯成份论”强调“龙生龙凤生凤，老鼠生来会打洞”，而《流浪者》恰恰反对这样的论调。正如拉杰·卡普尔所说：“不管你出身于什么家庭，不管是怎样低下的家庭，如果在你的周围有爱情、慈爱和友谊，并有机会获得进步的话，你就能完成巨大的事业。”

一个人对一部电影的印象或感情，往往还承载着对个人生活经历的回首及向往。我看印度电影《流浪者》是中学时期，在母校北京八中的礼堂里看的。当时是夏天，礼堂里既闷又热，但同学们还是显得非常爱看。现在，一想起《流浪者》，就象又回到了中学时代……

印度电影《流浪者》剧照