阿步丨坐在楼顶的人
吹着风
晒着月光
腿显得特别长
好像可以
把西边的星星
勾下几颗来
但是，那人
就那么坐着
月亮就那么亮着
星星就那么眨着
风就那么吹着
我也没喊那人一声
就那么走了
这条街就那么空着
2015.6.12晚
阿步丨小夜曲
我们唱歌，我们跳舞
我们孤零零
黑夜落在我们周围
拥抱每一个无家可归的人
每一个无家可归的人
都是一个新鲜的孩子
我们唱歌，我们跳舞
我们点起篝火
那簇欢腾的火苗照亮了夜
和我们的孤零零
2015.3.24
阿步丨春日啊
杨柳飞絮
它们不累我累了
南燕北飞
它们不老我老了
所有的门啊都开了
我却不想出去了
昨晚的酒啊
直到此刻还没醒
2015.4.21， 4.25改
阿步丨小镇之夜
一群人在夜里走
红灯笼在树上看着
他们，一个一个
又都变成了小孩子
他们摇着手，说着没醉
没醉，却在春风里迷路
他们一起坐在
一个记忆中的门口
等待着一把正确的钥匙
2015.4.26日
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张虔推荐
诗人的抒情和诗歌的抒情是两码事；诗歌可能是诗人抒情的结果，但它本身的抒情和后者并不完全同步。当诗人出于抒情的需要把情感灌注在诗歌当中，诗歌的完成就意味着诗人抒情的结束，而这个时候，诗歌的抒情才刚刚开始——它需要在读者阅读的过程中被体验并确认。
事实上，在诗歌中放纵情感的诗人，往往写不出好的抒情诗；诗人的抒情可能会损害诗歌的抒情。诗人越是在书写的过程中依赖自己的情感，他就越容易把情感的强烈当成诗歌的感染力本身，他就越相信情感的真挚能够成为诗歌不容置疑的合法性，这时候，情感已经变成了对创作的替代和遮蔽。因此，诗歌的抒情性并不完全来源于诗人的情感，而是决定于诗人的创作。失控的情感可能把诗歌带上一条过于偏狭的自我实现之路，拒绝读者的共鸣；而好的抒情诗，能以极其独特的方式呈现普遍——它既是一个精巧的情感触发装置，又是一个容量巨大的经验容器；它在整体上是向内塌陷的，每一个句子都在书写诗歌自身；它们本身空空如也，所以能够承载的最多。
阿步这几首诗，读着读着就背了下来；他在这几首诗里写出了点空空如也的感觉，这是诗人非常好的状态。
阿步，又名纳阁阿步，85后，河北沧县人。文字散见《人民文学》等。著有诗集《白马少年》（黑蓝电子出版）。
张虔，1983年生于河南。曾用笔名也也夕、张也张。出版诗集《有鱼集》。现居郑州。
heilanwenxue
老鹰翅膀两边的羽毛是不对称的
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