刘宜庆

徐志摩和陆小曼回到海宁硖石，住到特意为他们新建的大宅子里。很快，徐志摩的父母老两口看不惯新夫妇的做派，出了家庭矛盾。

徐志摩爱妻心切，不让陆小曼受委屈，新婚夫妇移居上海。在五光十色的上海滩，陆小曼过着纸醉金迷的生活，为了满足陆小曼的消费，徐志摩在上海的三所大学执教，并创造诗歌，累并快乐着。

上海的生活注定不会是风平浪静。新剧话剧在此风行，旧剧昆曲京剧仍然拥有大量的观众。

1927年12月6日，上海美术社团天马会在夏令配克影戏院举办演出。这一天，上演的是《玉堂春》。陆小曼饰演名妓苏三，翁瑞午饰演王公子，徐志摩饰演“红袍”小吏，早年留学法国归来的雕塑家江小鹣饰演“蓝袍”小吏。光看演员表阵容，非常强大，名流同台，吊足了观众的胃口。戏还没有上演，上海的大报小报已经开始挖掘幕后花絮，争抢独家消息。

翁端午春香扮相。

开演前三天，《上海画报》刊登了《玉堂春》里的另一主角翁瑞午的照片——一幅《春香闹学》的剧照，热情洋溢地介绍：“翁瑞午君吴县人，幼承家学，书画并皆精妙，而推拿术更为海内独步。暇时喜研究戏剧，昆乱均所要优长，为票友中不可多得之人材。天马会因请其客串，翁君因事关提倡艺术，慨允加入表演。翁君原青衣花旦，近改习须生，天马会串青衣。”

翁瑞午出生官宦家庭，他的父亲是晚清重臣翁同龢的门生，曾在广西着官。他在上海滩，称得上风流才子。青楼选花魁，他曾为“花国总统”赋诗，可见经常流连花丛。

《玉堂春》的演出盛况，上海的报刊有大量的报道，捕捉公众关注的热点，津津乐道主角的演技。

迪庄在《天马会之第一日》文中写道：“小曼上妆后，娇小玲珑，较平时益美，嗓音不高却还清脆，叫板一声'大人容禀’，如出谷雏莺，惟运腔转折处，略有特殊声浪，谅因久习昆曲之故。翁君本以青衣名于时，忽易钗而弁，居然能落落大方，一段南梆子唱来珠圆玉润，耳鼓一新。”（《小日报》，12月8日）

陈小蝶评论陆小曼、翁瑞午挑大梁的《玉堂春》：“得瑞午之王公子为配，顿觉生色不少，瑞午聪明隽逸，无角不能，予谓瑞午小生犹胜旦角，一片清新俊逸之神，与振飞有异曲同工之妙，使振飞为王公子，必不能胜瑞午。”（《天马聆歌记》）俞振飞是著名昆剧表演艺术家，工小生。翁瑞午只是玩票，陈小蝶认为翁的演技高超，在俞振飞之上！

陆小曼身体柔弱。

这部戏，不管主角还是配角，都有很多吐槽点。作家周瘦鹃在《红氍真赏录》文中说：“陆女士之苏三，宛转情多，令人心醉。翁为王公子，潇洒可喜。江被蓝袍作吏，一洗其法兰西风，亦居然神似。”而徐志摩则“台步如机械人”，令观众捧腹。（《上海画报》，12月24日）

上海名媛、陆小曼的好友唐瑛接受采访，谈对《玉堂春》中陆小曼的观感，她做出精彩点评：“扮相既美，唱工亦佳，几声'大人容禀’，叫得人心花怒放。”

戏里戏外全是热点。因为演出戏剧，陆小曼向翁瑞午请教，交往密切。而徐志摩陆小曼就像今天娱乐圈的明星夫妇一样，一直是媒体追踪报道的对象。他们已经结婚一年多了，很多观众包括上海的名流，直言不讳，“是来看新娘子的”。现实中的主角徐志摩在戏里只是一个跑龙套的小配角，而翁瑞午成为主角，与陆小曼扮演的苏三有一段情缘。

在排练的过程中，陆小曼有时晕倒不省人事，大医院的医生束手无策。主角翁瑞午有推拿按摩的绝活，两人之间又有戏了。陈巨来在《安持人物琐忆》里说：“请瑞午推拿，他一搁小腹穴道，立即清醒如恒了，故志摩及陆氏夫妇遂认瑞午为最知己之人了。同时小曼遂向之学习《汾河湾》、《玉堂春》二剧。”因为翁瑞午经常为陆小曼推拿按摩之故，惹人遐想，风言风语传出……

阿芙蓉，阿芙蓉，产海西，来海东。祸害了中国几代人。

陆小曼在翁瑞午的影响下，染上了阿芙蓉癖。翁瑞午劝说陆小曼，吸鸦片可以解乏，两人经常在烟榻吞云吐雾。

后来，徐志摩父母还向张幼仪诉苦：徐志摩、陆小曼、翁瑞午三人同睡在抽烟片的烟榻上，“翁先生和陆小曼躺得横七竖八，徐志摩卧在陆小曼另外一边，地方小得差点掉到榻下面。”然而，徐志摩相信，“只要陆小曼和翁瑞午是一起躺在烟榻上吸他们的鸦片，就不会出什么坏事。他们是互相为伴。”

徐志摩爱妻大法：纵容！

徐志摩解释说：“夫妇的关系是爱，朋友的关系是情，罗襦半解、妙手摩挲，这是医病；芙蓉对枕，吐雾吞云，最多只能谈情，不能做爱。”

为了取悦陆小曼，徐志摩登台演出，可谓妇唱夫随。事实上，徐志摩并不是真心喜欢京剧昆曲等国剧。

他在日记中写道：“我想在冬至节独自到一个偏僻的教堂里去听几折圣诞的和歌，但我却穿上了臃肿的袍服上舞台去串演不自在的'腐’戏。”

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