“嘉宝的脸带有优雅情爱的规则，她脸上的血肉给人一种毁灭性的感觉。”
1919年5月的一天，14岁的葛丽泰·洛维莎·古斯塔夫森带着重病的父亲离开了医院。刚才医院的人问了她上万个问题，其意就是向她暗示，我们不欢迎没有支付能力的病人。几天之后，葛丽泰·洛维莎的父亲去世了。葛丽泰·洛维莎在很小就喜欢孑然独处，常常钻到一个角落里取思索遐思，她的想象力非常丰富。当她面对父亲的灵柩会想些什么？我们不能猜测她会想些什么，就算是在三十年后她在事业顶峰退出影坛并开始持续五十年的隐居生活时，我们也不知道她在想些什么。唯一可以确定的是，这个日后名为葛丽泰·嘉宝的瑞典女孩成为了驾驭好莱坞“瑞典女王”。
与其他明星的成长道路一样，嘉宝迈着艰辛的步伐一步一步迈向舞台。但嘉宝不像任何怀着明星梦的女孩拥有一副只需等待星探发掘便可在萤幕发光发亮的完美外貌。她的母亲安娜·洛维莎是一个农场的厨娘，把修长的四肢，平坦的胸脯和宽得足以套拉重挽马车的双肩遗传给了她的小女儿。可他父亲卡尔·古斯塔夫森却有近乎女性的，极为俊秀标致的五官，这对一位男性，而且是在清洁队里工作的清扫工来说是很不合适的，而对于完全继承了父亲容貌的嘉宝则是上天赐予的礼物。嘉宝的身躯在静止状态时不十分雅观，但当她行动时，她的形象便产生出一种美感，给人以一种傲然于世的感觉。正是这种动态的美，使她第一次看到她的美国观众 对她的体态产生了强烈的感觉，也许正由于这种直接的，强烈的感觉，人们往往认为她是一个身材魁梧、具有男子形体的人。但其实她并不高大，四十年代当她申请美国国籍时自称是五尺七寸，大约一米七，这在西方人中只能称得上是标准身形。
小嘉宝最感兴趣的是舞台和电影。她特别爱看玛丽·璧克馥的表演。她主演的《可怜的小阔姑娘》嘉宝至少看了两次，反复领悟其演技。当她知道玛丽这样一个24岁的少妇竟能扮演一个年仅11岁的小姑娘，她总是想，作为一个十二、三岁的小姑娘，为什么就不能像璧克馥那样在银幕上表演得那么好呢！她真渴望能在银幕上露最后一面。此后，葛丽泰曾和她的一位好友伊丽莎白试图步行到郊外利丁岛上的一家制片公司寻找拍片的机会，但却因一场暴风雪而告失败。嘉宝幼小的心灵里已经埋下了电影的种子。为了实现自己的梦想，嘉宝四处寻找表演的机会。期间她当过无数次模特儿，充当一名滑稽表演团的沐浴美女，甚至穿上各种荒唐可笑的怪模怪样的服装，表演各种滑稽可笑的愚蠢动作。那些和她合作过的导演日后接受访问时说“她当时很有一番雄心。”能说的和需要说的也就这些了。
嘉宝是自信、执着、迷人、热情、善于主宰命运的不凡女子。命运总不会亏待怀有坚定信念的人。十八岁的嘉宝遇见了她的伯乐斯蒂勒。斯蒂勒早在葛丽泰拍的广告片中认识了这位做泳装模特儿的金发姑娘，他记得她膝盖突出，两脚太大。斯蒂勒在嘉宝走进他办公室时，像一架摄影机似的长时间直瞪瞪地望着她，使她感到惴惴不安，窘迫万分。斯蒂勒对于她的不安与窘态十分粗暴和不耐烦，他命令她脱去帽子和大衣，把她从头到脚大量了一遍，然后随便地问了一下她 的电话号码。等她走后，斯蒂勒对他的助手说：“这个人有点与众不同的劲头，我必须观察一下她在哪点上与众不同”。几天后葛丽泰来面试。他让她表演晕倒，哪知她的倦容在紧张和压抑的情况下却能通过摄像机变成一种渴望爱情的激情。斯蒂勒说：“象这样的面孔，你一百年里只能遇到一个。”他找到了一副面孔，至于感情，他可以提供，于是斯蒂勒决定起用她，这样便开始了两个天才之间的合作。
在斯蒂勒的指导下，嘉宝拍了几部电影，已经在欧洲小有名气了。终于，在1925年7月6日，二十岁的嘉宝与斯蒂勒来到了美国，来到了电影人梦寐以求的圣地——好莱坞。嘉宝凭借《肉与魔》里沁人心脾的演技一鸣惊人，成为好莱坞里最耀眼的新星。接着主演了《野兰花》，《神圣的女人》，嘉宝已在好莱坞成为大红星，是默片时代最受推崇的红星，被誉为“默片女皇”。 随着默片时代过去，有声电影成了银幕的新宠儿。观众一直都想知道默剧明星是拥有何等迷人的声线，有声电影实现了他们的愿望，同时也粉碎了他们美好的想象。许多红星因为声线不佳而倒台。嘉宝尽管极为胆怯，极为紧张，她还是勇敢地接受了挑战，她试了音并主演了她的第一部有声片《安娜·卡列尼娜》改编的《爱情》。嘉宝在片中不仅演技精彩，惟妙惟肖，而且完全驾驭了令人生畏的有声电影。她的声音低沉沙哑，她那深沉的女低音所具有的魅力，和这位冷若冰霜的瑞典女王之成为世界影坛杰出女星所具有的诗意般的魅力，确实如出一辙。以后嘉宝又拍了《茶花女》、《征服》和顶峰之作《瑞典女王》。此时，在整个好莱坞，她是除了明星兼制片人的卓别林之外酬金最高的天才艺术家，嘉宝正处于她的权势之巅和艺术鼎盛时期。可是嘉宝的恩师以及被她称之为唯一爱过的人斯蒂勒早在1927年11月去世，享年45岁。嘉宝对发现、提拔和培养自己的恩师始终怀着一种依依不舍的心情。而且当她得知恩师临死时手里还握着当年在美国金瑟为她拍的照片时，她更是悲痛万分。斯蒂勒与嘉宝的关系就正如她在《瑞典女皇》中的那句著名台词——“我将一个人终了此生”。由于同为犹太人的导师的死，她对犹太人始终抱有一种同情心，对德国迫害犹太人的作法深恶痛绝。她当时甚至想去见希特勒，用暗藏的手枪杀死他，为斯蒂勒报仇。可笑的是，希特勒很欣赏嘉宝，经常看她主演的电影。
嘉宝与其他好莱坞女性很不同，这种不同甚至可以说是奇怪。父亲的死导致了她愤世嫉俗态度。她喜欢孤独一人，无论是影迷聚会还是明星派对，她都不会出席。同是瑞典女星的英格丽·褒曼第一次到好莱坞的时候试图拜访嘉宝，想与老乡一起享用瑞式晚餐。但直到三个月后褒曼准备离开的时候，才接到嘉宝的邀请电报。当褒曼迷惑不解地说起这件事，知情人解释到，这是当然的，她确定你要离开，才会发来电报。在纸醉金迷的好莱坞，她收入与支出的巨大反差俨然是奇迹。还有就是她令媒体扰攘了大半个世纪的性取向。嘉宝是很特别的，她的成功就在于她的独特性的成功。她在给朋友写信时谈到好莱坞说：“他们这里没有我 这种类型的人”。她那独特的气质和风格是举世无双的，也正是这使好莱坞对她着了迷。一位评论家说：“她代表了我们十来个著名明星的总和。”嘉宝日后并把这种独特性加以充分运用，她的演技，她的声音无不是她哀婉悲切，孤寂自在的内心流露，以至于后来，编导们为了迎合观众对嘉宝的了解（也许是他们心目中的嘉宝），越来越多地取材于她那郁郁寡欢的实际生活。 正因为嘉宝对自己的这种独特性的悉心运用和多方保护，她的古怪性格却为大多数人所喜欢。尽管别人与她交往时对这种性格感到很不舒服， 很讨厌，但人们却只要一见到她就原谅了她，并很快喜欢上了她，把一切厌恶忘得干干净净，这正是她那异乎寻常的天性的作用，正因为如此，观众也十分喜欢她， 她的形象就是一种魅力，一种价值。
而她拍的最后一片《双面女人》最终解除了她浑身笼罩的一层神秘的光环。不论她的演技多么精湛，嘉宝所施放出来的魅力马上消失了。观众意识到这仅仅是“艺术”，一切有关她那种神秘性格的幻觉消失得无影无踪，幻觉消失了，嘉宝的神奇魔力也消失了。嘉宝是一个非常怕羞的人，敏感得象一座地震仪，评论界没有原谅她，嘉宝自己也不能原谅自己，她强烈地感受到了失望和痛苦。她在最后一部影片中说：“在这个苛刻无情的新世界里，再也没有我的一席之地了。”这句话颇象她的自述。就在这部片子拍完后，她在这种多少女明星可望不可及的荣誉颠峰之上，神秘地隐退了，这是她一生中最大的一个谜。
经过了长达五十的隐居生活后，在1990年4月15日深夜11时30分，世界影坛最伟大、最杰出的女演员之一，葛丽泰·嘉宝在纽约溘然长逝，终年84岁。嘉宝直到临终也尽力保持她的神秘，她请求亲友让她能够安静地走完人生的最后一程。但事与愿违，嗅觉敏锐的新闻媒体将嘉宝亲友隐瞒的消息公诸于众，无数影迷在闻讯后纷纷要求前往瑞典吊唁。甚至瑞典政府也向嘉宝的亲友提出，为了向这位伟大的艺术家表达敬意，他们将委派一位伯爵代表国家出席葬礼。极具讽刺意味的是，一心达成嘉宝遗愿的亲友们不但回绝了所有吊唁请求，而且还在得知瑞典政府的声明以后提前举行葬礼。当伯爵率众匆匆赶到时，他看到的只有人去楼空的教堂和芳草萋萋的墓地。
留在记忆里的嘉宝永远定格在《瑞典女皇》结尾的那一刻，她站在风中望着远方，目光似乎空洞却又好像拥有一切，只给世人一个惊艳却无法可解的传奇。
Perhaps it is better.
If I living in your heart,the world can’t see me.
If I am dead,there is no stain in your love.
——《茶花女》
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