大图模式李国庆在全国第十一届书法篆刻展上的获奖作品,是一件常常的草书条幅。看图片或许我们不能估算出作品的尺寸,但在国展展出现场笔者曾见过这件作品,高度足有两米多,字径也比较大,并不是图片所呈现出来的效果。
大图模式撇开稍显“意外”的作品尺寸,单纯以书法审美来看,李国庆的草书写得直接、迅疾、畅快、沧桑,继而细品便有了荒率、粗糙、支离破碎的感觉。
如果让笔者来评价的话,这样的作品不该出现在全国书法最高展览上,更不应该成为获得最高奖的作品。让这样的作品获奖,会对广大书法爱好者形成误导。
书法国展不仅是展示阶段时间内最优秀的书法作品,还是让广大爱好者参考、学习的榜样。树立这样的标杆,让大家学什么?学习如何用笔破败,学习如何蛮横用力,还是学习将字写得虚无缥缈?
大图模式李国庆的作品中,明显带着时代书风的特点,看似写得轻松、空灵,但其实用笔却十分随心所欲、松松垮垮。墨色变化也是如此,故意给人一种散淡虚无的感受,实际上却让人感到了“做作”二字。
书法是线条的艺术,字写得好不好,要在线条上见功夫。好的线条扎实饱满、神采奕奕,让人看后精神一震。而李国庆书法中的线条偏扁,形似苇叶一般尖锐,饱满度与厚实度都不够。线条饱满,并不是要写得够粗,而是要够圆润,达到这样的效果,就需要遵循中锋用笔的原则。显然,李国庆的书法用笔是用问题的。
大图模式李国庆在用笔有问题的情况下,急于追求笔法的灵活变化,但由于追求得过于甚,侧锋使用得过多,就造成了线条单薄的毛病。侧锋并非不可用,尤其是在行草书中,侧锋会给作品带来很多意外的效果。可一旦侧锋过多,整件作品“躁”“虚”的问题就会出现。
在结字上,李国庆同样出现了大问题。古代书论中,常将那些线条盘屈软弱、缺少骨力的字讽为“春蚓秋蛇”,李国庆的书法,大约就属于此类。
大图模式那么,如何写出骨力呢?除了用笔要得法之外,结字要过关。赵子昂曾说“用笔千古不易,结字因时相传”,证明了书法创作最重要的两个方面,就是用笔与结字。
用笔的好坏,体现的是一个人对书法的悟性,而结字的好坏,全来自于书法基础的训练。由此来看,李国庆书法问题出在哪,应该能够找到答案了。
和很多当下的书法创作者一样,李国庆在没有雄厚的手上功夫为保障的前提下,急于求变、求巧,所以造成了其书法的飘摇浮华,以至于经不起推敲,也经不住仔细品味。
大图模式当代书法创作者们为了入展、获奖,纷纷走起了“捷径”,他们不从经典碑帖入手,直接取法当代人;或者对经典浅尝辄止,便开始了自我表演,导致书法取法越来越集中,越来越雷同,长此以往是不利于书法发展的。
历代书法经典已经为我们指出光明大道,就是书法要大气,要含蓄,要文雅,而当代书法已经不像是在写字,而是在“作字”,每个字的位置要安排、整个章法要设计、字的写法要求变,费尽心机的写法,充满“做作”之气。
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