大图模式李国庆在全国第十一届书法篆刻展上的获奖作品，是一件常常的草书条幅。看图片或许我们不能估算出作品的尺寸，但在国展展出现场笔者曾见过这件作品，高度足有两米多，字径也比较大，并不是图片所呈现出来的效果。
大图模式撇开稍显“意外”的作品尺寸，单纯以书法审美来看，李国庆的草书写得直接、迅疾、畅快、沧桑，继而细品便有了荒率、粗糙、支离破碎的感觉。
如果让笔者来评价的话，这样的作品不该出现在全国书法最高展览上，更不应该成为获得最高奖的作品。让这样的作品获奖，会对广大书法爱好者形成误导。
书法国展不仅是展示阶段时间内最优秀的书法作品，还是让广大爱好者参考、学习的榜样。树立这样的标杆，让大家学什么？学习如何用笔破败，学习如何蛮横用力，还是学习将字写得虚无缥缈？
大图模式李国庆的作品中，明显带着时代书风的特点，看似写得轻松、空灵，但其实用笔却十分随心所欲、松松垮垮。墨色变化也是如此，故意给人一种散淡虚无的感受，实际上却让人感到了“做作”二字。
书法是线条的艺术，字写得好不好，要在线条上见功夫。好的线条扎实饱满、神采奕奕，让人看后精神一震。而李国庆书法中的线条偏扁，形似苇叶一般尖锐，饱满度与厚实度都不够。线条饱满，并不是要写得够粗，而是要够圆润，达到这样的效果，就需要遵循中锋用笔的原则。显然，李国庆的书法用笔是用问题的。
大图模式李国庆在用笔有问题的情况下，急于追求笔法的灵活变化，但由于追求得过于甚，侧锋使用得过多，就造成了线条单薄的毛病。侧锋并非不可用，尤其是在行草书中，侧锋会给作品带来很多意外的效果。可一旦侧锋过多，整件作品“躁”“虚”的问题就会出现。
在结字上，李国庆同样出现了大问题。古代书论中，常将那些线条盘屈软弱、缺少骨力的字讽为“春蚓秋蛇”，李国庆的书法，大约就属于此类。
大图模式那么，如何写出骨力呢？除了用笔要得法之外，结字要过关。赵子昂曾说“用笔千古不易，结字因时相传”，证明了书法创作最重要的两个方面，就是用笔与结字。
用笔的好坏，体现的是一个人对书法的悟性，而结字的好坏，全来自于书法基础的训练。由此来看，李国庆书法问题出在哪，应该能够找到答案了。
和很多当下的书法创作者一样，李国庆在没有雄厚的手上功夫为保障的前提下，急于求变、求巧，所以造成了其书法的飘摇浮华，以至于经不起推敲，也经不住仔细品味。
大图模式当代书法创作者们为了入展、获奖，纷纷走起了“捷径”，他们不从经典碑帖入手，直接取法当代人；或者对经典浅尝辄止，便开始了自我表演，导致书法取法越来越集中，越来越雷同，长此以往是不利于书法发展的。
历代书法经典已经为我们指出光明大道，就是书法要大气，要含蓄，要文雅，而当代书法已经不像是在写字，而是在“作字”，每个字的位置要安排、整个章法要设计、字的写法要求变，费尽心机的写法，充满“做作”之气。
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