白居易一生喜欢在夜里听妇人幽怨的曲子,然后灵性大发饮酒作诗,其中最著名的当属《琵琶行》:
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。
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《琵琶行》是白居易在浔阳江上见到一位美丽妇人,被其弹奏的幽怨曲子所打动而作,昔日长安倡女如今年老色衰嫁给了商贾,丈夫整日闯荡江湖泛舟商海,常常夜不归宿,此次又外出经商去了,妇人独自一人在客船上弹奏琵琶,白居易就移动小船,深夜登舟与她饮酒,临别赠诗一首,遂成《琵琶行》。那么,白居易为什么喜欢深夜与妇人独处,又是喝酒又是弹曲,又是聊天又是作诗的,全然没有一点避讳,这是为什么呢?难道因为妇人曾是长安倡伎并与白居易所熟悉,就不用避嫌了吗?
白居易还有一首类似于《琵琶行》的诗叫《夜闻歌者》,这首诗是白居易被贬江州司马的途中,夜宿鄂州时偶遇一妇人,有感而发,此诗应该早于《琵琶行》,诗曰:
夜泊鹦鹉洲,秋江月澄澈。
邻船有歌者,发调堪愁绝。
歌罢继以泣,泣声通复咽。
寻声见其人,有妇颜如雪。
独倚帆樯立,娉婷十七八。
夜泪似真珠,双双堕明月。
借问谁家妇,歌泣何凄切?
一问一沾襟,低眉终不说。
这两首诗有相同之处也有不同之处,相同之处:一,都是作者在左迁之后的夜晚与歌女偶遇。二,都是在船上。三,都刻画了身世凄苦的妇女。四,都描写了幽怨凄美的音乐。五,都背景凄冷。六,都寄予了作者深深的同情。七,都运用了美妙绝伦的比喻。不同之处:一为唱歌,一为弹曲。
《琵琶行》与《夜闻歌者》虽然都是绝唱,其所描写的两位妇人都曾是歌女,尤其鄂州那位女子更是一人独处,丈夫不在家,白居易竟然超越“男女授受不亲”的封建礼制与她们饮酒作乐,这未免有“瓜田李下”之嫌。如果我们让白居易穿越时空来到21世纪,那当时的情景就是,一位公务员,在漆黑的夜晚忽听琴声或歌声,循声而至见一妇人,遂上前搭讪,接着置酒作乐,这是什么行为?可是无论当时还是后世都没有人讥笑他,这又是为什么呢?
《长恨歌》是白居易另一首脍炙人口的长篇叙事诗,它的创作背景是白居易与好友王质夫、陈鸿三人同游仙游寺时谈及杨贵妃有感而发。与此同时,陈鸿也作《长恨歌传》,在这篇传序里,陈鸿对白居易深夜与歌女独处一室下了一个定义,陈鸿说:“乐天深于诗,多于情者也,故所遇必寄之吟咏,非有意于渔色。”大意是,白居易精于写诗,多用感情所写,所以他每遇到事情必然寄托自己的情感而加以吟咏,并不是为了猎取美色。也就是说,白居易写诗是把自己的情感寄托在遇到事情上,不一定非要参与其中,文学是允许虚构的,这是白居易深夜登舟与歌女独处最恰当的诠释。
白居易一生可以用妻妾成群来形容,最有名的妾有六个,樊素、小蛮、菱角、谷儿、红绡、紫绡,樱桃樊素口/杨柳小蛮腰/······菱角执笙簧/谷儿抹琵琶/红绡信手舞/紫绡随意歌/左顾短红袖/右命小青娥······这些出现在白居易诗中的女子都是他的小妾或家妓。一位国家公务员居然有这么多老婆和情人,现在看来不可思议,可在当时是极为正常的,若白公生活在当下,那是绝对不能创作出如此绝美的诗句来。(
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