对比

解释

基本解释

对比

①（两种事物）相对比较：古今对比ㄧ新旧对比。 
②比例：双方人数对比是一对四。^[1]

详细解释

1. 把两种不同的事物或情况互相比较。 　　

郁达夫《花坞》：“但泥墙倾圮，蛛网绕梁，与壁上挂在那里的字画屏条一对比，极自然地令人生出了‘俯仰之间，已成陈迹’的感想。”秦牧《艺海拾贝·跋》：“任何譬喻都仅仅是对比其中的一点罢了，两种事物决不可能完全相提并论。” 　　

2. 犹比例。如：女同志和男同志的人数对比是二比三

概念

对比是故意把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种修辞手法叫对比，也叫对照。 　　
运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。协调是求近似，对比则是求差异。自然界中的冷与暖、干与湿、白天与黑夜都是对立的统一。对比的前提是必须有一个对比的参照系。在生活中我们说某个人个字很高，那么他周围的人一定要比他矮，或者他他和你想像中的正常身高相比，要高一些。这就说明对比是要有一个参照对比物的，或者说具体的群体，无参照系的单一个体是无法构成对比的。对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的；可以是简单的，也可以是复杂的。 

修辞手法

在文学理论上，对比是抒情话语的基本组合方式之一。它是把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力。从构成的方式看，对比有两种情形。 　

1.反面对比； 

2.反物对比。 　　

对比还有反差的意思 

使相反或相对事物的特征或本质突现出来，更为鲜明、突出。 　　

对比与衬托的区分：

1．衬托有主、宾之分，陪衬事物是为被陪衬事物服务的，是为了突出被陪衬事物的。对比是表明对立现象的，两种对立的事物是平行的并列关系，并无主、宾之分。 　　

2．衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物，也可以是一个事物的两个不同方面。 　　

3．衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情，深化文章的中心思想。即俗话所说的“红花还须绿叶扶”。对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏。让人们在比较中鉴别，给人们留下深刻而鲜明的印象。

举例

对比是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。

这种手法可以突出好与坏、善与恶、美与丑的对立，给人极鲜明的形象和极犟烈的感受。
例子(1)：政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子．牧民篇》
例子(2)：亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此後汉所以倾颓也。《出师表》诸葛亮
例子(3)：虚心使人进步，骄傲使人落後。
例子(4)：有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇终究不过是苍蝇。

引申

对比

1、对比（contrast，correlation）亦称反差。在同一种感觉中，两个在质或量（强度）上有差别的同一种感觉，在空间中邻接时或时间上相继出现时，会更强地感到两者的差异的现象，即某种感觉的质或强度，由于先行或邻接感觉的影响而被感到与后者的差异增大。感觉在空间上相邻并同时出现时相互影响的情况称为同时性对比（simultaneous contrast），先行感觉对后续感觉影响的情况称为继时性对比（successive contrast）。感觉相互间的这种影响称为感应或诱导（induction），以上两种情况分别称为空间诱导（spatial induction）和时间诱导（temporal induction）。对比在视觉中特别显著。作为同时性对比，灰色在白色的近旁看起来显得较黑，在黑色近旁则显得较白（明暗对比），而在颜色的近旁会被看成带有它的补色，即对比色（contrast color），例如在红的近旁可见到带绿的现象（色对比）。作为继时性对比，若注视白色或其它颜色后立即把眼移至灰色上，则产生同样的对比。所谓负后象无非就是这种继时性对比现象。再者，同时性和继时性对比在双眼间也是可能的，称此为双眼对比。在依靠视觉的空间辨认中也存在着对比现象，有时则成为错觉的原因。此外，对比在温度觉、味觉、听觉等上面多少也可见到，这显然有助于感觉刺激的辨别，但其机制尚不清楚。在脊椎动物视网膜的双极细胞上可以观察到相当于同时性对比的神经生理学机制。 

2、对比（contrast，correlation）亦称相关。对具有变动的地球上的地层，根据岩石的性质、地层的层叠关系、横的连续性、标准化石、生物群、地形的特征等来确定其同期性及上下层的关系，称此为相关。源于史密斯（W．Smith，1816—1819）。在这几项中其最重要的依据是标准化石和生物群。

因素

对比基本形

任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比如：长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。即任何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素如何才能协调呢？有以下几个因素：
（一）保留一个相近或相似的因素；
（二）使对比双方的某些要素相互渗透；
（三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。

类型

对比

排列对比是指编排方式上的对比。视觉平衡构成的编排没有一定的规律可循，没有任何骨骼线，基本形没有固定的位置，基本形的安排只能以视觉的平衡与否为标准。排列对比的基本形大多数不重复，并略带近似的关系，基本形的种类在两种以上，它的形状、大小、方向、位置都可以发生对比。
（一）方向对比：在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向上排列上的对比。
（二）位置对比：基本形在画面内排列时空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得到多种疏密对比
（三）空间对比：虚拟空间与现实空间的对比就是地与图的空间对比。当图少地多的时候，地包围图，图就特别突出；而当图多地少的时候，图包围地，地就显得突出；当图、地面积相等的时候，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到虚形一会儿看到实形。因此在设计时虚与实是同等重要的。
（四）聚散对比：在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系。
（五）大小对比：是指构图排列上大小的关系。大小对比比较容易表现出画面的主次关系。

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