王铎和黄道周、倪元璐为同科进士，又相约学书， 但取法各异，相比于倪、黄他要传统守法许多。他于前人名迹无所不临，以《淳化阁帖》为根基，一生用心其中，日课不缀，用功之勤，历史上书家罕有其匹。他诸体皆能，犹以行草称雄书史。
他早年写得很狂怪，近米芾，全以力胜。黄道周说：“行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化，如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂， 俯仰操纵，俱不由人。”事实上，他的发展也正是如此。五十岁后用笔由苍劲转向沉着，点画亦由粗犷趋于温润，结体也由狂怪转向自然。他用墨、水极讲究，整幅作品，浓、淡、干、湿、燥节奏变化极其丰富。
王铎以后，学他的人很多，特别是近些年，学他的字几乎成了一种风气。但如果无他那严谨的态度与刻苦精神，是很难望其项背的。他是一位功力型书家，而且深厚的功力在他晚年已开始转向空灵境界，“百炼钢成绕指柔”，由“实”向“虚”升华。而后世学他者多注意于他的章法形式，忽视沉雄之气的培植。而且形式上亦不能精熟，故而很难真正靠近他。
今天，我们欣赏朵云轩藏王铎《行草五言律诗轴》。
王铎《行草五言律诗轴》
王铎《行草五言律诗轴》
绫本
纵262厘米，横55厘米
上海朵云轩藏
此轴内容为五言律诗一首，诗镜苍凉沉郁，字势纵横捭阖。以其诗文、笔意推之，约为王铎四十五岁时之作，其书风已明显转向含蓄蕴藉。像“容”、“离”、“可”、“明”等字行笔从容，着墨润泽，沉雄浑厚。如“虚亭”、“人”、“相邀”、“翔南老亲翁正”等字苍劲老辣，笔势洞圆，神完气足。
该作不同于他早期全以力胜而显剑拔弩张的那类作品，整幅气息趋于静穆，躁气渐退。虽然从一些字间连带、字之结体上仍可看到“使力”的痕迹，显得不够自然，但这种书风转变时期的作品对于学习书法的人更具有参考价值。就如目睹正在蜕皮之蝉，看到了其生长变化的最关键时刻。
释文：
*花然旅意，容裔酌虚亭。寇警离人歇，箫音入雨灵。杏桃春内冷，天地夜来青。可耐酬明生，钟山有茯苓。樊君相邀。翔南老亲翁正。王铎。
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