這是目前網絡上
頗受好評的書法講座
香港“黃簡藝術工作室”出品──
書法三級課程「裹束」
第十四集｜皮的作用
溫潤和蒼勁
｜筆記｜
L3-14 皮的作用
字像六個元素，四個講過了，今天講第五個皮。
第一個問題什麼是線條的“皮”？“皮”下面我寫了“力度”兩個字，這又是什麼意思？這兩個問題都是今天要解決的。
一、什麼是線條的“皮”？
人體最大的器官是什麼？心肺腸胃？都不對。最大的器官是皮膚，五臟六腑都被皮膚包圍，從而形成人體的輪廓，人的外表。
書法中的“皮”，我在三級課程第一課就講過，“皮”是指線條的輪廓，就是墨和紙張的交界處，邊緣。
有關“皮”，古籍中有大量論述。清代劉熙載說：“每作一畫，必有中心，有外界。”這“外界”就是線條的“皮”。劉熙載接下來又說：“中心出於主鋒，外界出於副毫。”這句話顯然來自於唐太宗那一句。
唐太宗這句話我講過多次了：“以心毫為筋骨，......以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。”其實“以副毛為皮膚”有點問題，我等下講解。這裡只說“皮”這個概念，古人是很重視的。
元代李溥光評虞世南的書法這樣說：“虞世南之字，如衣冠濟楚，有威儀而可敬，布致雄壯緊密，惜乎皮肉多而筋骨少也。”這個評價對不對，那是另一回事，我們看到古人評書法，是注意到筋骨皮肉這些要素的。
如清代周星蓮所著《臨池管見》提出這樣的標準：“字有筋骨、血脈、皮肉，神韻、脂澤、氣息，數者缺一不可。”這裡就包括了“皮”。“脂澤”就是“溫潤”，和皮肉有極大的關係。
沈尹默先生這樣說：“凡好的字，必然是形神俱全的。和一個人體一樣，形是具有的筋骨皮肉，神是具有的脂澤風采。”
以上都是舉例，足以使我們看到前人對“皮”的重視。古籍中“皮”有時候也寫作“膚”，讀書的時候要注意。
二、尖鋒線的皮
尖鋒線的皮，就是豎管直鋒寫出來的線條兩邊。毛筆要前進，當然需要一個力拉動它。但我們所說的用力，不是指這一個橫向的力，這個力的大小，只是拉得快一點還是慢一點。
重要的是往下的力量，所謂“力透紙背”就是指這個往下的力。你可以看到，往下這個力，走向和筆心重合。這個力量鎮住紙面，作用是增加筆鋒和紙面的摩擦力。你可以想象到，往下的力量越大，摩擦力也越大。
以前講過，當摩擦力增大，拉動筆鋒就困難。你硬拉就會發生尖鋒跳躍，形成輪邊。
跳躍的距離是可以調節的，壓力越大跳躍距離越寬，這時候輪邊的形狀就很明顯。
當壓力減小，跳躍的距離也會相應減小，當你壓力減到很小，跳躍距離就非常密，線條的邊就開始趨向光滑。
其實你用放大鏡仔細看光邊，它還是有細齒狀的。古人用筆尖鋒為主，側鋒為輔，對於尖鋒的用法深有體會。輪邊被認為筆力大，而光邊就是下壓力不足。
輪邊線的鱗片未必是均勻排列，也可能類似於這個樣子。看起來就如“節節加勁”。有時候側鋒屋漏痕也有這效果，古人常常形容為枯藤老樹。
《陰符經》中大量運用尖鋒線，劃的很有力，很果斷，這些往往是輪邊的。但因為尖鋒線本身很細，容易被人忽略。
有一些尖鋒線斷斷續續，原因可能是紙張太毛或者磨損，這個要看具體情況而定。《陰符經》的尖鋒線多有斷續，不大可能全是磨損。
如這個“化”字，箭頭所指也出現了斷續，我想應該寫的時候就有這躍動效果，說“紙張磨損出這效果”，說服力不大。這是墨跡本的好處，如果把這作品刻石，石刻就很難表現出這種線條的特色。有關輪邊的趯鋒線我以前詳細講過，這裡不重複。
有時一條線，前半段是尖鋒寫的，後半段是側鋒寫的，這是效果就比較複雜。
如我寫的這個“香”字，一橫開始用尖鋒，有輪邊，但後半段改用側鋒，輪邊就消失了。
回過頭來看唐太宗“以副毛為皮膚”這一句的問題，就是有時候線條的“皮”和副毫無關，如尖鋒線可以用純尖鋒寫出來，輪邊和副毫沒有關係。
三、側鋒線的皮
用側鋒時筆管傾斜，力還是兩個：水平拉動毛筆前進的力性質不變，但往下的力量跟用尖鋒有所不同，它和筆心之間有一個夾角，你用的力越大，這個夾角也越大。這個下壓力雖然不如正鋒，但它也會使毫桿和紙面產生摩擦。這摩擦力反映在線條的兩邊上，那就形成毛邊。
毛邊的產生有多種因素，跟紙張也有關係，如果紙質粗糙，就會增加摩擦，吸墨不易，用這樣的紙張寫，比用光滑的紙容易產生毛邊。毛邊不是輪邊，所謂“毛”，意思就是不光潔。線條邊上有缺損的小口。它跟墨量也有關係，墨量大這些小口容易補上，墨量小、速度快，這些缺損就明顯了。
毛邊是書法作品中常見的，如《陰符經》這個“天”字，四筆都是毛的，有些是紙張磨損所引起的，有些是摩擦力大所產生的。
側鋒不是用毫尖而是用毫桿，毫桿的墨很容易用完，所以側鋒線的后半段很容易出現毛邊。
現在我們可以把王羲之墨跡上的字放得很大，雖然這些都是鈎摹本，但有些如《蘭亭序》神龍本非常精緻。簡單舉些例子，如這些“一”字，都是毛邊的。
這裡有一點要提醒大家，一級課程講到墨法，墨色中有漲墨，看起來也像毛邊。但漲墨的邊線是多一點，而這裡講的毛邊是少一點。用筆動作形成筆道，用墨形成墨道，這是兩個不同的概念，不要混起來了。如果你想多用點墨，使線條有漲墨而毛，這不是用筆，結果可能會使線條臃腫、不亁淨。
簡言之：
無論用尖鋒還是側鋒，都有一個下壓的力。
下壓力大，筆鋒和紙面的摩擦力就大。
壓力造成尖鋒線的輪邊和側鋒線的毛邊。
所以我在開頭的系統表，“皮”字下面註明“力度”，正是“力度”決定了線條的毛或者光。
四、皮的效果
歷史上講到“皮”的效果，無非就是兩種：一是“光滑溫潤”，二是“古勁枯澀”(這是《玉堂禁經》中的話)。你說哪一種好呢？
我看兩樣都好。這兩種都是美，就是王國維先生總結的，一陰柔，二陽剛。女人皮膚 “光滑溫潤”，那是形容她的美，但男人“光滑溫潤”，這是奶油小生，未經風霜。
《世說新語》稱，“裴令翁亂頭粗服，時人讚為玉人”。審美不同，會反映在生活中，也反映在書法意像的取向。
《筆陣圖》說，“每作一牽，如萬歲枯藤”，這就是古勁枯澀之美了。
4.1 溫潤
“溫潤”主要形容光邊，這個詞要慢慢體會。明代項穆說，“溫則性情不驕怒，潤則折挫不枯澀”。性情平和，骨肉相稱，用筆不走極端。
唐代孫過庭評王羲之說：“不激不厲，而風規自遠”，《蘭亭序》就有“溫潤”之感。
我們可以做一個比較，如《蘭亭序》中的“弦”字。我這裡找來四個書法家，一是傳為褚遂良所摹的《蘭亭序》，“弦”字僵硬不潤。二是歐陽詢《千字文》中的“弦”字，頗有鋒芒。三是趙孟頫臨《蘭亭》，線條枯勁。四是俞和所臨“弦”字，鬆散多角。這五個人一比，趣味很不同。要說自然屬王羲之。
清代有一種館閣體，強調黑大方光，寫出來肉鼓鼓的，線條的邊都是光溜溜的。側鋒最忌平拖，鋪鋒平拖不但肉多，還會形成光邊。尤其是紙張太光，毛筆含墨量大多，筆毫太軟。那會使線條的兩邊更光，而館閣體溫潤、柔和，還恰恰是強調“光”。
什麼事情都有界限，每一筆都光，溫潤過頭也受不了。現在你會分析了吧，這是側鋒寫成的，整個毛筆鋪在紙上平拖，墨量又大。它沒有趯只有鈎，兩個鈎都是一面鋒轉出來的。清代過年，皇上賜大臣吉祥，往往就用這種寫法。有時候還請人代筆，這種寫法一百人寫結果都一樣。
日本江戶時代創造的廣告字體勘亭流，比館閣體更黑更方更光，已經完全走向美術字。
4.2 蒼勁
第二種絕然相反的審美，是蒼勁。又稱“金石氣”，金指青銅器，石指刻石。
青銅器上的銘文和刻石文字，經過時間的侵蝕，線條的邊都產生了缺損，成為毛邊。用“古勁枯澀”來形容，非常貼切。
清代阮元《北碑南帖論》說：“古石刻紀帝王功德，或為卿士銘德位，以佐使學，是以古人書法未有不托金石以傳者。”
在古代的條件下，書法刻於金石才能傳之久遠，這也就是帝王卿士都熱衷于此的原因。金石文的拓本，成為後代臨摹的教本，那種殘損毛糙的線條，有著古雅的美感。
所以劉熙載說：“書要有金石氣，有書卷氣，有天風海濤、高山深林之氣。”金石氣的表現之一，就是線條的毛邊。
清代碑派重要人物包世臣看到了這一點，他說：“紙墨相接之處，仿佛有毛......” 不過他是主張用墨法來制造這種毛邊，下 一課我會解釋。
沈尹默先生解釋“錐劃沙”這樣說：“你想在平平的沙面上，用錐尖去畫一下，若果是輕輕地畫過去，恐怕最易移動的沙子，當錐尖離開時，它就會滾回小而淺的槽里，把它填滿，還有什么痕跡可以形成？當下錐時必然是要深入沙裡一些，而且必須不斷地微微動蕩著畫下去，使一畫兩旁線上的沙粒穩定下來，才有線條可以看出。這樣的線條，兩邊是有進出的，不平勻的，所以包世臣說書家名跡，點畫往往不光而毛。”
這樣一看，沈尹默先生所理解的“沙”是沙灘，所以用左右搖腕來寫出“不光而毛”的線條。但后來周汝昌先生考證“沙”是泥地，這非常正確。
清代伊秉綬寫隸書，為了強調線條的毛，就是用手腕“不斷地微微動蕩著畫下去”，來制造輪邊。其實就是“屋漏痕”一種方式。這個后面六級課程《隸書》有專題介紹。
王蘧常先生寫章草，線條也非常毛，他是有另外的方法，金石氣十足。總之為了追求毛邊，書法家想盡了各種辦法。
最成功的是近代海派祭酒吳昌碩先生。他數十年堅持臨寫石鼓文，他線條的毛，是正鋒用力拉出來的。你跟其他人比較一下，就知道質地不同，非常凝鍊。
我總結一下，線條的光和毛是相對的。
傳為王羲之《用筆賦》有一句話：“方圓窮金石之麗，纖粗盡凝脂之密。”“金石之麗”和“凝脂之密”代表兩種風格，兩種審美，看你用在什麼地方。
蔡邕說：“下筆用力，肌膚之麗。”線條肌膚漂亮，不是靠塗脂抹粉，而是靠力量來實現的。
但對於大多數學書法的人來說，光邊容易，毛邊困難，輪邊尤其難上加難。怎樣壓住毛筆的筆心，是用巧勁，不是死力。所謂用筆功夫，就是堅持不懈的練習。
謝謝各位。
本節要點：
線條的邊線，稱之為皮。
尖鋒和側鋒對“皮”的影響。
溫潤和蒼勁各有用途。
複習思考：
如果我不想尖鋒跳躍寫出輪邊，我應該怎樣做才能寫出光邊？
墨法中有濕墨、潤墨、乾墨、沙筆和枯筆之分，實質是含墨量之多少。如果要線條邊線的用筆表現得清晰，應該用哪地一種墨色為好？
联系客服
