我看王鏞的書法
沒有調查就沒有發言權”這句話用在對王鏞的書法理解上會有很大幫助，我們都有這種經驗：好的作品做成印刷品後便失去其神韻、格調。差的作品做成印刷品後便遮掩了原作許多的缺點。所以，真正認識一件作品，最好看看原作，印刷品永遠趕不上原作給人視覺的真實感，不要誤認爲今天的數碼影像科技非常發達就可以抹殺二者的區別。
我早期從雜志上看王鏞的書法，感到書法會毀在王鏞這種人手裏，因爲他這種地位的人在書法界有著很大的導向作用。但後來在榮寶齋、美術館看到很多王鏞的原作時，才明白這個人爲何有著這麽多追隨者。王鏞的作品和其他書家的作品擺在一起時，一對比，就會讓人感到其作品明顯好于周圍作品，他的作品就能夠從衆多的展品中跳出來，而不被淹沒。
他的書法有兩點值得學習，一是其對書法線條的理解與表現有著其他書家的難以達到的水平，二是對結構的“破”的膽量，這也正是他擺脫“俗氣”與“造作”的一種艱難探索。王鏞算是很幸運的人了，雖然其書法被許多人貶低辱罵其爲邪道，但畢竟他現在就有很多人理解並支持、跟隨他。讓他活著的時候就享受到了名與利的真正擁有。
看看凡高，看看徐渭等等人物，可憐窮困潦倒而逝，他們活著的時候被藝術圈內人認可嗎？凡高拿畫去抵房租，房東太太還不同意呢，更別提想去參加藝術沙龍了。黃賓虹在浙美的一次晚會上，凡是學生猜中謎語皆可以隨便挑一張教師的作品，晚會結束了，其他教師的作品都被拿走完了，黃賓虹的作品一張也沒人碰。難道那時那地的學生都沒眼光？現在我們知道黃賓虹畫的好，是我們有眼光了！？
或許有些人對王鏞在書法之外的一些現象（如影響與地位）不感冒，或許有些人根本就是別有用意的攻擊王鏞（這已不是學術上的事了，而是出于個人一些原因），但我們要知道王鏞是李可染的研究生，王鏞問師的李可染、梁樹年等先生無疑是現當代的一流名家（即使不是“大師”，至少是“名家”吧，現在一提“大師”這個詞，就有人鄙笑）。在中央美院這樣的學校問師一流名家，王鏞又不是個呆子，他的書法能象某些人理解的那樣“沒有基本功”、“淺薄”“、低俗”嗎？
學術界的某些學者、甚至專家的學術論文常常被查出來“抄襲”、“剽竊”。可是在書法、國畫界呢，有人提過“抄襲”、“剽竊”之事嗎？呵呵，會有人說：書法、國畫講繼承、講師承、講基本功……
是呀，因此我們就可以一輩子大膽的去做實爲“抄襲”、“剽竊”的事了……
藝術批評需要擺正批評家的心態，樹立一種品格……
藝術界需要百花齊放，需要理解與包容……
雖然中國藝術界目前暗喊病態、但如果您認爲自己尚是一個正直、清淨之人，那您就好好修煉自己吧，至少我們每個人可以把握好自己，使自己不去汙染這個環境，這樣以來，我們的環境會慢慢變的更好……
联系客服
