与金古相比，老梁作品有一大特色就是作品之间的关联性极强，这就经常会导致读者分析角色时常常因为只分析某一本书而人设不完整，而完整的人设正常来说应当具备起承转合几个部分（当然，不具备也可以）。考虑到从萍踪到天山系列，梁书所涉及的主角也已经很多了，那不妨来说一说这些角色在不同作品里的出场，所以如果只出场了一本书，那这个角色我就不提了。按梁羽生作品系列的顺序来吧，第一篇先写《还剑》和《萍踪》。
陈玄机作为理论上的《还剑奇情录》第一男主角，却是没什么牌面的，读者们也普遍大都认为玄机的塑造还不如上官天野，更不用说和实际上喧宾夺主的云舞阳相较了。但这里有个要说的就是创作顺序，《萍踪》动笔是早于《还剑》的，而《萍踪侠影录》里的玄机逸士其实人设很奇怪，和《还剑》有冲突，导致有点出戏。不过话说回来，《还剑》作为梁书中结构比较精巧的一部，陈玄机这个线索人物实际上出不出彩都不是很重要。以《还剑》《萍踪》两书而论，上官天野的塑造要更为出彩一些，当然这主要是因为他的人设比较偏激，偏激人设相较于完美型人设历来都是更容易被认为出彩的，但天野又不止这么简单。在故事中，他虽有魔头之称，但其实算个XX魔头，只不过是痴恋萧韵兰几十年罢了。后来他又在张丹枫被云蕾甩了失魂落魄时恰好出场，“难忘恩怨难忘你，只为情痴只为真”，两个痴情人的相遇则又让上官老头的形象更加鲜明了些。相较于陈玄机和徒弟谢天华一样的塑造不多、面目不明，上官天野在戏份没有明显更多的情况下，通过自己的人设优势以及和张丹枫发生的化学反应，成为了《萍踪》三老里最为出彩的一位。当然了，上官天野的塑造也并不是没有问题，要找最核心的问题，莫过于他和陈玄机的矛盾会给人一种“就这”的感觉，当然这也不是梁书中的孤例，哪怕是作为《萍踪》主线之一来写的张云家仇，也总有类似的感觉，只要来几个脑回路正常的人就完全不会有这种矛盾。而上官天野和陈玄机的矛盾最终是因为他被陈玄机徒弟们的两对双剑合璧压制，又由陈玄机出面化解而结束，然后萧韵兰打了一顿嘴炮也就都不在意了，这个说实话总有一点莫名其妙的矛盾被就这样化解了的尴尬，但也不是什么太大的问题。陈玄机和上官天野再加上萧韵兰都是在《散花女侠》里寿终正寝，这三个由于矛盾在《萍踪侠影录》里就已经化解，所以在《散花女侠》也没有什么进一步深入的意义了，无非就是钻研了一套新功夫成为了未来张丹枫装逼的资本，但是好像《联剑风云录》里也没有提及这三位钻研的东西....最后值得一说的就是陈玄机和上官临终前念得诗，梁书总会出现这种诗词和人物、故事对不上的情况，但是这几位念得总归还是靠的上的。“游戏人间几十年，芒鞋破帽自随缘；心魔去尽无牵挂；剑谱拳经后世传！”好像忘了说萧韵兰，这个人实在是没有什么太强的存在感，就像她临终前念叨的“剑谱拳经后世传”，无论是萍踪系列后续几部还是以后的天山系列，她和陈玄机上官天野钻研的东西确实没有派上什么太大用场，存在感和她一样稀薄。我也一直搞不太懂上官天野为什么会喜欢她，换我肯定就抢云素素了。从角色的完整性上来说，《还剑》这三位受限于篇幅和戏份都很不完整，倒也不必过于苛责，反正都是塑造云舞阳的工具人。张丹枫不算是一个好评价的角色，从梁书的男性主角中要选一个C位，那必定是他，也只能是他。如果只是随便评张丹枫，那像复读机一般说一顿什么名士风流、能哭能歌、完美男神之类的东西似乎也就够了，所以这里我就不太细说张丹枫了，这个角色必然要单开一篇的，挖坑ing。张丹枫出场于《萍踪侠影录》，之后在《散花女侠》成长，在《联剑风云录》里确立天下第一身份，最后在《广陵剑》去世。对于一个角色的完整性来说，张丹枫的主要问题是在“转”的层面上着墨不足，这种转分为两个层面，其一是他在《联剑风云录》里大战完魔头乔北溟，《广陵剑》里出场没多久就去世了，从光芒万丈的第一名侠，到石林里孤独终老，缺乏一个转变的过程；其二是《萍踪侠影录》中的人物塑造，身为一心复国、背负着国仇家恨的张宗周的儿子，读者们想要看到的自然是他身陷于汉族和瓦剌的民族矛盾、张家和朱家的世仇、张家和云家的矛盾以及历史潮流下的挣扎，然后，他耍了好几波帅，和于谦知己了几次，很随随便便的就侠之大者为国为民的帮助大明了，而这种转变的缺失会导致读者觉得张丹枫的人物塑造是存在问题的（事实上也必然存在问题）。事实上自《萍踪侠影录》寻宝段落起，张丹枫的人物塑造就彻底转向完美男神的角度了，与之相对应的就是云蕾无论是戏份还是在书中的重要性大幅度下滑。在《萍踪》前半段直到张丹枫去寻宝为止，云蕾都是书中的第一主角，读者是透过云蕾的视角去看待这整个故事的，但从寻宝开始，《萍踪》的主视角就切换到了张丹枫身上，之后的故事里也都是以张丹枫作为第一主角了。此时，云蕾在整个故事里的存在感完全仰赖张丹枫，要么作为张丹枫的挂件跟着他到处跑，要么和张丹枫闹别扭甩了张丹枫。结果云蕾甩完张丹枫，由于现在第一视角是跟着张丹枫走的，云蕾和张丹枫没关系了，那云蕾就只能下线，这种问题最终汇聚到全书最后的高潮也先炮轰张府时，就变成了此前总共出场可能还不到5次的酱油配角脱不花压制全场，这真是疯狂抽第一女主角云蕾的脸，拿身体挡大炮救张丹枫的是脱不花，从《玄功要诀》里找东西给云澄治腿的是张丹枫，找带明天子猪奇珍过来救场的是云重，自杀以消解张云家仇的是张宗周，各种当知心姐姐开导云蕾云重的是周山民和澹台镜明，该云蕾发挥女主角作用表现的时候不知道人在哪，甚至被酱油配角抢戏，丢不丢人呐。等张丹枫失魂落魄骑着马在江南游荡的时候，她倒是出来盈盈一笑尽把恩仇了了，混子也就是这样了。云蕾的塑造上最大的问题就是这个角色过于被动，换任何一个脑子正常的人，都能知道张云世仇就是屁大点事，云靖云重明摆着都是脑子不好使的家伙，云蕾倒是啥都明白，然而就是不敢大胆点跟着张丹枫，最后她选择找亲妈压哥哥，然后老梁肯定不能让这俩就这么成了，于是又一个脑子不好使的云澄出场，结果云蕾就自爆了。拿着女主的待遇，不干女主的事。这种被动在《萍踪》初期以云蕾为主视角时尚不明显，等到张丹枫做主视角，这个女主角就变路人女主了。云蕾路人化的另一个问题，是带动张丹枫这个角色也有了迷惑性。本身张丹枫的魅力中有一个很关键的点就是痴情，“难忘恩怨难忘你，只为情痴只为真”，但是就《萍踪》所写的云蕾，起码我是完全get不到这个姑娘好在哪，换我是张丹枫我肯定对她没兴趣。在整个《萍踪》系列的女角色里，往前看的云素素，往后看的云瑚，我感觉都更有魅力，作为萍踪系列真正最佳女主角的凌云凤的塑造自然也明显强于云蕾（她是否当过女一号有待商榷）。等到《广陵剑》老梁倒是补了一句云蕾是武林第一美女，好嘛，这更迷惑了，合着你张丹枫就是个颜控？随后在《散花女侠》里云蕾更加路人，抱了个女儿打了几次酱油，结果在后续的故事里连女儿也消失不见了，只是在《广陵剑》里提及云蕾早亡，那估计女儿也夭折了。云蕾的彻底边缘化，倒也为张丹枫的完美男神塑造铺平了路，所以《散花》《联剑》的张丹枫在一定程度上可以说是照着怎么狂拽炫酷怎么来的，而我在上文说过《萍踪》张丹枫的塑造本身就有缺失了“转”的问题，《散花》《联剑》的塑造方向只是继续忽视这个问题，然后到了《广陵剑》，老梁大笔一挥，死，张丹枫就死了。长期以来，很多人觉得《广陵剑》写死张丹枫不好，其实我倒觉得他死是应该的，而且张丹枫的死也确实应该具有悲情色彩，这是丰富其人物塑造的重要一笔。只不过未必要像《广陵剑》这么处理，《广陵剑》颇多地方的悲情都有些为悲而悲的感觉（尤其是陈石星之死），不过这些东西这里就不详细说了，等《广陵剑》书评，继续挖坑ing。有关张丹枫还要说一点，就是在张丹枫身故之后的塑造。这些内容集中在《广陵剑》张丹枫死后的内容，以及《牧野流星》等书中，这些部分的张丹枫无疑是更加高大上的，死后侠名长存，名震江湖数百年，奉他为祖师的天山派近乎统治武林几百年，直到金世遗才打破了天山派的统治（然后他孙女婿孟华又是张丹枫的隔世传人），期间也仅有吕四娘短暂撼动了天山派的地位。这种类型的名侠在金庸古龙处都是找不见的，古龙笔下的小李飞刀或许有类似的效果，但是论时间长度自然也远远不能与张丹枫相比较。张丹枫这一角色的魅力，我觉得有相当体量是靠着其身故后的塑造的，只不过这个方面的内容往往被只分析《萍踪》张丹枫的论者所忽视。总结一下，梁羽生塑造张丹枫这个人物的水平毋庸置疑是很高的，但是也仍然有着较为明显的缺陷和硬伤，只是瑕不掩瑜；云蕾塑造上的问题更多，只不过随着梁羽生彻底将她作为张丹枫的挂件，这些问题都变成无所谓了。
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