越是自由，越要守规矩，否则就变成胡闹！草书看似可以自由发挥，实则法度严明，来不得半点差池。孙过庭在《书谱》里早就说过：“草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”
这句话的意思是说，用楷书写的字，少写几个笔画，也能猜出是哪个字；草书如果转错一个弯，别人就人不出来了。换句话说草书的法度要超过楷书。那草书的法度是什么？
草书的法度就是孙过庭在《书谱》说过的一句话“草以点画为性情，使转为形质”。我们从孙过庭的这句话得出结论，草书的主要笔法是圆笔，方笔为辅。然而就有这么一个人反其道而行之，竟敢这样写草书——以方笔为主，圆笔为辅。
这个人叫李志敏，北京书法协会第一副主席，他用魏碑的笔法写草书，完全颠覆了草书的书法理论——以使转为主的主要书写形态。
米芾早就指出碑学石刻的缺点，原因是工具不同。我们用的工具是毛笔，而碑学用的工具是刻刀，用刻刀模仿毛笔写出的字已经完全失真。所以在米芾的书法理论里，学书法不能学石刻的字。
李志敏却不顾米芾说的这个碑学缺点，依然“引碑入草”，违背孙过庭《书谱》里的书法理论——草书以使转为主要笔法，写出以方笔为主的“硬草”。
不是说草书里不能出现方笔，而是应该分出主次。草书讲究的是一个“圆劲”，圆转的笔画一样写出遒劲。如果方笔过多则会破坏掉草书“一气贯穿”的气势，失去了草书的韵味。
与李志敏并称“当代草圣”的林散之，草书风格与李志敏截然相反。一看就知道是师古的，笔法以圆转为主，方笔为辅，写出的的草书一气贯穿，符合古人草书的法则，堪称草书大家。
书法的“法”古人早已给我们定下，后人只有在继承的基础上谈发展。比如草书的特点就是以圆笔为主，方笔为辅，你来个颠覆写法——方笔为主，圆笔为辅，就不伦不类了。
书法创新这个词我一直不敢用，怕被用歪了，大师也不能随便“改造书法”。李志敏引碑入草，你觉得合适吗？谈谈你的看法。
原创作者：墨虫
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