书法屋(云南江川张志明) · 2015-08-21 18:08
学习书法有感
文/云南江川张志明
通过五年多的学习，我终于站在了书法之门的门槛上，虽然还没有迈步进去，但在“书法屋”各位老师及书友们的指导和帮助下，还是有了些许学习书法的感悟，写出来与各位师友分享。先从以下三个方面说起。
一、书法家缘何而来
生长着水草的地方，水草就会开花，好比中国书法，只要有读书人的地方，就会有书法家，至于是丑书还是正书，是小家还是大家，是无名还是有名，得看他自己的造化。对于书法家的称谓，我很欣赏一个名人曾说过的一句话：“书法家就是以书法为家的人”，我想他的意思应该是：书法家是书法爱好者把对书法艺术的执着、热情和持之以恒的探索、追求的精神付诸行动的代名词。有名不等于有水平，无名不等于功夫差!真正意义上的书法家是活在人们心里的。由于历代文人一惯的心理倾向即通常说的“臭老九”思想在作怪，只要自己在书法上稍微有一点点建树的话，绝大多数人是不会在心里面轻易承认自己比别人差的。因此，有史以来很多的书法家都是死了几年、几百年甚至上千年后，才通过后人来认可的。就像水草花，来也匆匆，去也匆匆，好与不好任人评说!
二、书法练习的进步程度与“天赋”成正比
经过长时间的练习以及在“书法屋”这段时间的学习体会，我总结出了一个道理：书法练习的进步程度与“天赋”成正比。诚然，历代书法大家都是苦练出来的，这不能否定，这里我所强调的是进步的程度，“天赋”越高，练习中进步越快。所谓“三分天注定、七分靠打拼”放在这里也适用!
就拿我们墨池的书友“珠儿”来说，练欧体只两年，她的字已出神入化，颇有几分神韵。她的作品在书法屋公开拍卖，小楷《心经》顺利成交。就连她两年前开始练欧体的草稿都已被人买走。有人说这是个奇迹!且不论她练字时有多刻苦，有是甚至手写起了泡等等……可毕竟她只用了两年时间，所以我只想说“珠儿”有天赋，太有天赋了。看看“珠儿”的《心经》图片之一。
我自己练了这么长时间，学临了些字帖，但大都不到位，特别把字帖丢了后写出来的字和五年前的相差无几，这就说明我“天赋”不如人。
又如我家乡的一位老友，天天坚持练字，现在都近60的人了。一天偶见其墨宝篆刻于一旅游景点的石碑之上，一见便知是他的笔迹。心里不禁一叹，进步不大呀，虽然下了不少功夫，但除了笔力加强了一些，其他的点画写法与我与他相识时变化不大。看来老友和我同病，书法“天赋”不高，否则几十年了，我怎么还能一眼便识?还是再看看“珠儿”的大作。
三、我的“丑书”观
“丑书”之所以说丑是因为它们没有遵照历史传承的规范(我这里暂且把这些规范书统称为“正书”)来写所以被称为“丑书”。我认为“丑书”原来有市场，现在有市场，今后仍然有市场。因为当今社会仅有极少部分人“天赋”极高，与之相对的大部分人则显得相对弱势，这就决定了历史传承的书法规范难以被大范围的接受，也就是说会写字的大部分人写“正书”上升不到书法的层面，只会写字，却不懂书法。只能写自己想写的东西。但他们当中却有一部分人在写自己的东西这方面又有“天赋”，可以把自己的东西写成艺术。就像失聪者听不见别人讲话却能看懂你的唇语知道你想表达的意思。当然也有“丑书”与“正书”同样成名的“天赋”超群的全能大师。
之所以说“丑书”还有市场还有其他原因：
1、当今书法界书法审美以线条美为主线，放宽了字型结构的要求，为丑书提供了市场;
2、“丑书”书家群体庞大，已经形成了一大流派;
3、“正书”书法本身也有待改进的地方，比如现代“隶书”的“波磔”，本来是“隶书”美的标志，但同时也限制了这种书体的发展;
4、“正书”书法一直与美术有千丝万缕的关系，有些书家写字就是在画字，甚至字画一体。
上述均为个人拙见，仅供参考，如有不对的地方，请大师们包涵!
我的拙作：
本文由墨池书友【云南江川张志明】供稿
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