漫话微型诗
文/杨琦(四川)
音乐理论家、美学家、诗人杨琦教授，本名杨其庄，1921年出生。云南省丽江县人。纳西族。国立音乐学院理论作曲专业毕业。三十年代即开始从事艺术活动与文艺创作（建国前做过教师和新闻记者） ，主编过《中国日报》的副刊和《文学新丛》、国民公报的《文学新叶》以及《诗行列》诗刊。建国后， 在南京搞行政工作， 1954年调北京中国音乐家协会工作， 1963年调四川音乐学院至1988年离休。长期以来，他在各大报刊杂志发表的理论文章和文艺作品。此外，并致力于音乐美学的研究工作，其学术论文多次获奖。曾出版过《在音乐战线上》音乐文集》《为我报仇》（剧本）、杨琦诗抄》《旅美心影》《艺术家与德育》《外国不人故事·音乐家》（ 后两本与人合作）。他还兼任：中国音乐家协会理论员会委员、四川省音乐家协会顾问、四川省美学学会副会长、《诗之国》（天津）诗刊特约编审、凤翥诗词学会顾问等社会职务
前些年出现了所谓的微型小说，尔后又有人提倡微型散文。
近年来重庆诗友穆仁兄又提出写“微型诗”的倡议，不仅撰文阐述微型诗的理论，而且出版了《微型诗》刊，我已收到6期了。其创刊号称：“由于人们业已习惯的小诗最少的句式是四行体的绝句；因此比小诗更小的微型诗的句式是一至三行。”这就是说三行以内的才能称得上“微型诗”。
我重返诗坛后，写了不少诗，其中也有微型，比如《偶成》，每首不过两行或三行。以后又写了一些，不过是偶尔为之罢了。
我以为微型诗的提倡还有更深一层的意义。我曾写信给穆仁兄说，他提倡创作微型诗切中时弊，因为有些诗人写诗，越写越长，动辄百行以至千余行。1994年经友人推荐买了一本大型文学期刊《大家》创刊号，内中有一首长诗《0档案》约500余行，每行多至四、五十字。写法十分新颖独特，立意主旨都不错。但是其罗嗦琐碎，名词动词速成一串，有如流水账。我实在没有勇气读下去，因为一读脑袋就发晕。无独有偶，不久前我以58元的高价买了一套《后朦胧诗全集》，全书上下两厚册、2100页，73位诗人的作品1500首，5万3千行，装潢印刷纸张都称上乘。这些诗人都是近几年崭露头角才华横溢，意识先锋的年青人。其中佳作如林，琳琅满目，且充满现代意识。但是载有数首长诗，如《树巢》1500行；《世界的血》仅收入两章，就有1200行，可调惊世骇俗的巨著。这几位诗人真是反传统反透底了。这样长的长诗究竟有人看完了没有?应该打一个问号。由此可以理解穆仁兄提倡写微型诗的初衷了。
中国是一个泱泱诗之国。诗歌创作是我国文学的优秀传统、其实中国的诗歌绝大多数是短诗(如绝、律诗)，而无欧洲那样有长诗传统。据我所知中国自古就有“微型诗”存在。如《徐人歌》、“延陵季子兮不忘故，脱千金之剑兮带丘墓”；《渡易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”《谏歌》：“不见雀来入燕室，但见浮云蔽白日。’这是两句格式，还有三句式的也不少。如《诗经》中的《王风.采葛》：“彼采葛兮，一日不见，如三月兮”；“彼采萧兮，一日不见，如三秋兮”；《魏风.十亩之间》：“十亩之间分，聚者闲闲兮，行与子还兮。一十亩之外兮，桑者泄泄兮。行与子逝兮。”
二十年代，新诗人康白情、刘大白、朱自清等都写过三行以内的诗作，特别是冰心，她的《春水》、《繁星》中微型诗就更多了，所以微型诗在我国也是源远流长的，不过文学史没有采用“微型诗”这个概念罢了。至于日本的徘句，也可算作日本的微型诗的传统。
为了防止那种越写越长，水分太多的诗创作倾向，提倡写短诗，写微型诗十分必要。穆仁兄说得好：“微型诗”要“表现最精，诗意最浓”，要害在于“诗意”二字，否则就变成一般的格言或箴言了。
关于微型诗，明代李东阳曾说：“古歌辞贵简远，《大风歌》止三句，《易水歌》止二句，其感悲壮，语短而意益长。《弹铗歌》止一句，亦自有含悲饮恨之意。后世穷技极力，愈多愈不及。”(《怀麓堂诗话》)。我看李东阳说的道理够透彻了。
但是，凡事也不能走极端。不能一般地主张只能写微型诗。还要量体裁衣，该长则长，该短则短。同理在于是否“托物言志”，“借景抒情”凡诗必须是你心灵的自白，实感的表露。否则，再短也无诗意，徒索然无味也。因此，搞诗创作也不应该被某种格式所束缚；我自己就是两三行句式也写，数十行至百行以上的也写。诗人应当是自由人。
(载《微型诗》12期，1997)
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