国际短诗网第31期诗歌理论及赏析

荧石博士谈诗

 汪国真逝去一周年谈汪诗

八十年代汪诗风起，传遍大学天地。朦胧诗热后，现代诗库进入枯竭期，汪诗填补了新诗在当时的空白。汪诗是诗吗?汪诗是好诗吗?汪诗当然是诗，甚至今人之诗多不及汪诗;汪诗当时当然是好诗，甚至直至今曰，一些汪诗作品依然有很大生命力。汪诗像庞中华的钢笔字，是今人的艺术奠基和启蒙，虽今人有众多超于先人，只是艺术的进步罢了，先人功不可灭。汪诗质朴、自然、流畅、节奏鲜明，具备诗歌的要素。然而，艺术在发展，汪诗显然和郭小川、艾青等诗人作品一样显得过于直白、平铺。汪诗的文学性和艺术性受到了挑战。这很正常，唐诗不也是小儿诵读之物吗?现代诗歌也要耐品、耐嚼，所以在结构上要求更多维的意象，形式美当如万花筒，而不是白开水，要五彩缤纷，不要单色苍白。
        总之，汪国真是不可复制的诗人，对新诗贡献很大，值得人们纪念。

跟着山老去读诗

    《风景》
     文/石棉

他弯下腰，背篓也跟着
弯下去，背篓里盛满西山的阳光
喜鹊在垒窝，蚂蚁在搬运粮食
山脚到山顶，一路上，灌木丛在忙着
结酸果子

他把西山的阳光装进篓子
他把西山的阳光，倾倒在路上
山路歪斜，身后是乱石和沟壑。野花稀疏
他弯下腰，山坡就空了
黄昏顺着山势缓缓下滑

【山城子赏析】

研究探讨好的或精品的现代自由体新诗，是我的乐趣。
     《风景》这样的作品，从反应的内旨上说，不咋风景。
       偏僻的西部地区老山民的日子，还是含辛茹苦的。尽管他们不再向国家缴纳任何税费，尽管还有各项补贴。
      不管这样的境况占的比例多么小，或不小，足以给人深思的了——“富裕”的事，毕竟还没有“共同”呢。

       这样的内旨，是如何含蓄在诗文本里的呢？弄明白这些抒情的技艺，才是风景。
      风景，在于诗人娴熟的喻拟行走。这从第一行后一个分句就开始了。“背篓”竟也“跟着”，人儿似的了。
      “阳光”，当然是比喻国家的三农政策。“倾倒在路上”意味深长——我想到贪污三千万的村官那些事了。
      “身后”的描写，以及“山坡就空了”，也不能说不是暗喻。至于“缓缓下滑”，诗人的牵挂已经在里了。

      本诗的妙处，就在于以技艺的风景，朦胧着所思的不咋风景的风景，从而完成了诗人的社会责任感的表述。

梦泉评诗《别小瞧了“叙述”的力量》

 最近在一本杂志上，读到河南诗人郝子奇的一首小诗《洗衣服的女孩》，非常喜欢。该诗通篇都是“叙述”，但不是平铺直叙，而是穿插想象，虚实相间，时空跨越，动静结合，充满张力的叙述。小诗如下:

《洗衣服的女孩》

河水边 几个从城里回来的女孩
在洗衣服

似乎 城市里留在衣服上的尘埃太多
她们 一遍又一遍地把衣服扔进河里
捞上来 用力地捶搓

有一些污点已经洗不掉了
这让女孩们的笑有了停顿
看着流水 学会了发呆

小河流走的太多 包括女孩们发呆的样子

【老家梦泉点评】

     第一段是叙述，但场景的河和城市之间有时空的跨越，暗含张力。
      第二段第一句是想象，后面是叙述，这里的尘埃和捶搓既是实指，也是虚指。女孩们沾染的尘埃，不用说，大家都明白。
      第三段既有虚实相指（污点），也有动静结合，动静包括物态的动静和表情的动静。叙述间充满张力。
      最后一段一笔荡开，留下大片的想象空间……

     通篇自然，出新，画面感极强，充分显现出“叙述”的魅力和力量。可以说是反映这方面题材的杰作。