第 508 期
小说、诗歌、散文都是表达的载体，当你有创作冲动的时候，你觉得用什么样的文体来载负你的思想合适，你就选择什么文体。另外一个就是要从你对文体的掌控能力出发。
小说创作第一是写人，小说应该是写人的艺术；第二是韵味，小说要有韵味；第三是语言，语言一定要洗练；第四是视角，小说的视角应该是平视的。
文学就是人学。小说的定义老的教科书上是这样的：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，来反应社会生活的一种文学体裁，它实际上抓住了三个要素，第一是刻画人物，第二是故事情节，第三是典型环境。我还在谈传统上的这些概念，实际上我想表达的是，我的小说受传统的影响是比较深刻的，我逃脱不了，你读什么书，受什么教育就会受什么影响。
如果说小小说人物没有了，你说这种文体还是不是小说？
小小说篇幅比较短，文字比较少，你叙述、刻画人物不如长篇小说，所以一定要写出文字之外的东西来，言有尽而意无穷，音乐一样，绕梁三日，不绝于耳。作者要表达的意思，不是用文字说出来，而应该像水一样，慢慢地从文字之间沁出来，这样，小说的味道才能出来。
语言不一定要华丽，但一定要洗练，让人读得懂。“床前明月光，疑似地上霜，举头望明月，低头思故乡。”哪里有华丽的辞藻呢？哪里有什么艰深的含意？它就是把这个事原原本本地写出来，好懂得很。你比如：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。”七岁小孩都能读懂，一千年之后都不需要翻译，你说它有多高深？如果你反复读，越读味道越长。小小说一定要拿出那种锤炼的精神，小小说的语言文字一定要反复推敲，锤炼，你想，二十个字的绝句，古人要攒很久的，唐代诗人卢延让说“吟安一个字，拈断数茎须”，贾岛也说：“两句三年得，一吟又泪流”。
一个作家，他对社会观察的洞察力，他对社会的思考，思索的水平，肯定要远远高于他文学的技巧。写小说的人一定要多读一点书，读得多，读得杂。我觉得一个作家，思考永远比写作更重要，你脑袋里没有好的思考，没有很好的理念，就算是你把技巧玩得很纯熟，都是苍白的。实际上很多时候，生活真的比小说还要精彩。
如果把文体和写作，仅把它当成表达的需要，表达你的思考，你就不会去考虑什么主流和非主流。2000年我在郑州参加小小说笔会时说，如果说我要靠写小小说来发财，或者说靠写小小说来提拔，我就不干这事了。写作就是自己的爱好、兴趣。说高尚一点就是我良心上的一种使命，心灵上的一种慰藉、一种追求、一种寄托。说一般点，就是一种爱好，和我们四川人喜欢打麻将没什么区别。
中国的文学史，一路走来也是有规律的。比如唐诗宋词元曲，就是靠流传成为经典。我觉得小小说只要有一批批精品能流传，能经受十年二十年三十年一百年的考验就很不错了。如果作品不能流传，谁承认了也没有用。八股文是旧时代官方承认的，是科举考试的文体，你看它现在流传下来没有？所以，一种文体如果不能流传开来，没有一代一代的读者，也不可能进入文学史。
▼
作者简介
联系客服
