文/李富阳
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商务君按：相较网络文学写作，纯文学写作似乎更加考验人的耐心，在很长一段时间里，作家很有可能都会处于籍籍无名的状态。在时代不断流转的当下，我们采访了一批纯文学写作的新锐作家，想要探究这些年轻人为什么而写？他们的加入又会为文学市场带来哪些改变？
有人说，相较十几年前，近些年的文坛似乎没那么“热闹”了，既没有韩寒、郭敬明式的话题人物，也没有足够吸引人的奖项，新概念作文奖风光不再，萌芽杂志逐渐式微……一切都显得有些萧条。
虽然近几年的文坛的确少了一些话题性。但一批新锐作家的出现，给文坛带来了崭新的生机，他们普遍是90后，也有一些85后创作时间不久的作家，其中的一些已经拿到人民文学奖，入围宝珀理想国文学奖等，另外一些则在网络平台上收获了为数不少的粉丝，还有一些仍然活跃于老牌文学杂志的舞台上，但写作风格更加具备突破性和创新性。相较老一辈作家，他们的创作更加多元，聚焦范围更加细分，关照自我同时也映射了当下文学创作的图景。
这些最新的创作者们，究竟拥有怎样的创作状态，他们对于文学的发展又抱有怎样的想法，他们对于自己这代人的写作又抱有怎样的期许？
从北漂到海归，从自身出发拓展边界
作家远子逃离北京的故事一直广为流传。他从2012年开始写作，此前当过书店店员，生物科技公司职员、以及文学编辑等，曾经能够达到月入2万，但如今，他已经回到湖北红安的乡下，做了一名全职的作家。关于他的选择，曾经引起了很大的热议。他曾对他的选择做过回答：他想象的是一种成本更低、质量更高的生活，他不想放弃自己的婚姻权、生育权和生存权，他想要退场，去拓展成功的边界。
北漂十年，使得他的写作也大多围绕着自己的北漂生涯，几年时间他已经出版了3部小说集，其中《白日漫游》还入选了今年的宝珀理想国文学奖。谈及今后的写作方向，他表示今后可能会继续写作城市，也有可能会写一些农村主题的小说，不过他本人还是更加倾向于流浪汉气质的小说。
书名：《白日漫游》
作者：远子
出版社：广西师范大学出版社
出版时间：2019年4月
这些选择看起来都有些“任性”和随心所欲。但这正是当下新锐作家的一个典型，呈现出了极其鲜明，亦是极其独特的写作和生活状态，并且和这个时代紧密结合。
和远子一样，杨好也是今年宝珀理想国文学奖的入围者，但她和远子生活经历显然大相径庭。她出身于一个文学家庭，家庭氛围使得她拥有了一个可以谈论文学的良好环境。但与此同时，她也在挣扎，因为一旦从事写作，就意味着她难免被贴上一些标签，在经历短暂的逃离文学之后，她决定坦然拥抱自己的身份。今年，她的《黑色小说》引起了广泛的关注，因为写作中独特的结构性而引起了广泛的关注，也伴随着一些争议。不过，无论如何，她强烈的写作特色也代表了当下新锐作家的态度：坚持自我，并勇于表达。
书名：《黑色小说》
作者：杨好
出版社：长江文艺出版社
出版时间：2019年3月
远子和杨好，他们的写作可以说是完全不同的。相较于85前作家们曾一度流行的书写青春疼痛。我们可以欣喜地看到，如今的新锐作家虽然也关照自我，但他们写作聚焦点更加宽阔，并且热衷于挖掘一些富有深度和广度的事物。
正如成长于乡村的郑在欢会觉得有种使命，要向大家介绍乡村的生活，写出了《驻马店伤心故事集》，作家王苏辛则是自小学画，所以在她的作品中，你可以看到许多与艺术、绘画产生连接的内容，李唐自幼生活于城市之中，所以他会更加偏爱书写城市。而作家宋阿曼在出生地度过了十八年，此后求学、工作在天津、西安、北京三个城市，不同地域的生活经历使她对大小城市以及乡村的生活都有一些了解。因此，她的小说中既有城市职业女性，知识分子，学生，也有小镇青年，矿工，农民，以及夹杂在城市与县镇之间的年轻人。这些作家的作品呈现出了丰富多样的特点，并从自身出发，不断延伸，各具特色。
书名：《内陆岛屿》
作者：宋阿曼
出品方：记忆坊
出版社：江苏凤凰文艺出版社
出版时间：2017年11月
新锐作家也是“网生作家”
比起老一辈作家，现如今的作家们比较明显的一个特点就是，他们的写作与网络产生了更为深切的纠缠。作家远子是豆瓣走出来的作家，他的很多作品都首发在豆瓣上。也因此，与传统作家不同的地方在于，以往作家的作品都需要先经由出版社出版或者刊登在文学杂志上，才有机会推介给读者，但是现如今，情况已经完全不同了。尽管也有像长江文艺出版社一般，挖掘出了杨好的《黑色小说》，并进行大力推介的情况。但对于新作家而言，这种机会毕竟是十分难得的。对作家远子的写作人气起到最大助推作用的，是他发表于豆瓣上的一篇爆款文章。而后接着便有源源不断的出版社邀约。如果说在以前，出版社和传统文学杂志垄断了作家们“被看到”的话语权，那么到如今，网络的功能已经分割走了很大一部分这样的权力。
此次本报采访的6位作家中，都在豆瓣上有着自己的账号。其中大部分都是如同远子一般的活跃用户，除了在上面展示自己的作品，作家们还会在上面展示自己的生活，日常思考以及文学评论。这些分享也使得读者与作家之间的关系变得更加紧密。而其中以远子最为典型，因为他的作品常在豆瓣阅读上有发表，所以能够经常看到读者的反馈，这些反馈中，既有对他的作品产生理解与共鸣的，当然也有不能理解的。对此，远子表示，自己会偏向于看一些积极的评论，以免让那些不好的反馈影响心情。这样的回答，实际上反应了一种现状，就是，相较以前，如今的新锐作家们，由于在网络平台上的活跃，与读者们的距离事实上是更近了的。以往的作家对于读者而言，多半是神秘的，尤其是老一辈作家，尽管已经到了网络时代，他们之中，能够与网络产生紧密联系，甚至能够熟练运用网络工具的还是少数。
书名：《驻马店伤心故事集》
作者：郑在欢
出版社：上海文艺出版社
出版时间：2017年1月
因为大多活跃在豆瓣这样的文艺社交平台，从事的也都是写作，所以作家之间彼此熟识也就不稀奇了。本次采访的几位作家中，有好几位彼此都是熟识的朋友。他们偶尔还会在网络平台上进行互动，可以说，网络社交平台的发达，使得作家的人格化更加明显，作家可以脱离文本，直接以自己的身份进行各种探索。郑在欢就说，网络时代在他看来，有一个好处就是，能够交到很多志同道合的朋友，彼此之间能够互相交流文学理念。
一方面是与读者的连接更加紧密，另一方面，则是在作品中不由自主地融入当下的一些网络产品，在作家王苏辛的小说集《在平原》中，你可以时常看到类似于“恋爱游戏App”“Q币”以及“直播App”这样的话语。这样的融入，也为她的作品打下了深刻的时代烙印。
书名：《在平原》
作者：王苏辛
出版社：人民文学出版社
出版时间：2019年8月
从这些角度来看，新锐作家们也可以看作是“网生作家”，他们活跃在网络平台上，无论作品的创作还是呈现，总与网络有着联系。
一边是丰富一边是困境，青年作家的未来将指向何方？
李唐和宋阿曼都觉得，目前文坛上的青年文学作品呈现出来的是一个相对较为丰富的状态。多元化固然是一件好事，但与此同时，也带来了一些问题。其中一个比较明显的问题就是知名度问题。作家郑在欢就说：被知道，对于当下的他们而言，非常重要。出版社在出版作品时，会更加偏爱一些已经小有名气的作家。这是无法改变的客观因素。
书名：《热带》
作者：李唐
出品方：新经典文化
出版社：北京十月文艺出版社
出版时间：2019年10月
提起现如今的新锐作家，大部分人大多只是对这一群体有些印象，但如果真的让人立即从脑海中提炼出一个名字，又会显得有些艰难。之所以打不开知名度，在李唐看来，可能是因为许多新锐作品可能还无法得到更多读者的理解。而作家远子则直接指出作品本身的问题：目前青年作家们的整体状况肯定是不容乐观的，很难读到真正有分量的作品。他援引了歌德在19世纪时谈论青年作家的话：“这些青年作家唯一的缺点，就在于他们的主观世界里没有什么重要的东西，又不愿意去客观世界里找材料”。
一方面是作品本身，另一方面则是现实造成的一些局限。
作家们要想获得一定的知名度，尤其是从事严肃文学创作，纯文学写作的作家，奖项是十分重要的存在。但在远子看来，目前文坛中的许多奖项，对年青人的宽容度仍然有所局限。一些比较新的文学观念可能不太容易被接受。新旧之间的拉扯如何缓解是一个难题。但远子认为，无论如何年青作家应该抱有一些独立的姿态，这是非常重要的。归根到底，不能因为去迎合而去妥协。
除了知名度，全职写作者的生存境遇也不比从前了。远子以莫言举例，莫言当时的第一篇小说便拿到几十块钱的稿费，可是几十年过去了，写作者的稿费并没有得到特别大的提升。作为全职的文学创作者要面临的顾虑也会更大。而这可能也会在一定程度上导致优秀写作者的离开，或者无法全情投入。
尽管面临着种种困境，但对于写作的未来，这些作家都秉持着积极乐观的态度。从事写作的新作者们是一整个的大群体，而伴随着年岁渐长，这些作者对社会现实的感知力必然也会增强，只是还需要时间沉淀的问题罢了。
以下为作家采访问题节选：
Q
是什么让您走上了纯文学创作的道路？您是什么时候开始写作的？
Q
您比较擅长什么题材的写作，为什么会选择这种题材进行创作？
Q
请以您比较满意的作品为例谈谈您的创作理念
Q
您在写作道路上有没有对您影响特别深刻的作家？他（她）从哪些方面影响了您？
Q
人们通常说，一个人的写作与他的成长环境分不开关系。您觉得您的写作和您的成长环境有着什么样的关系？
Q
您如何看待现在青年作家的写作现状？
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