动静结合是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主的写景方法。动静结合既是写景抒情诗中常用的表现手法，也是高考古诗鉴赏题常考的知识点之一。动静结合的写景手法与衬托是不可截然分开的，按照动态写景与静态写景的关系，动静结合可分为以下六种写法。
1．以静写动
以静写动是把运动的事物当作静止的事物来写，想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。如李白《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
诗中第二句写出了遥看瀑布的第一眼形象，瀑布好像一条巨大的白练挂在山中间，李白将流动的水当作静止的布来写，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。
2．以动写静
以动写静是把静止的事物当作运动的事物来写，想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》：
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
最后两句诗运用拟人修辞赋予山水以人的情感，化静为动，既生机勃勃又清静幽雅。“护”加以“绕”字，写出小溪像母亲双手呵护着小孩一样环绕绿油油的农田的美景，“送青”之前冠以“排闼”二字，写出深翠欲滴的山犹如刚从远道而来的朋友兴冲冲闯向庭院来的情景。
3．以动衬静
以动衬静是通过描写渲染动态，反衬突出静态，营造出清幽意境的写景手法。如王维的《鸟鸣涧》：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
全诗紧扣一“静”字描绘夜间春山的宁静幽美。诗人用花落、月出、鸟鸣等动态景物突出月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
以动衬静是古诗出现频率较高的写景方法之一，运用此种手法而形成的名句很多。
4．以静衬动
以静衬动是通过描写渲染静态，反衬突出动态的写景手法。如白居易《琵琶行》中描写音乐的段落：
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”这是写听弹琵琶曲时对音乐美的感受，运用了以静衬动的侧面描写手法。东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心中映着白白秋月影。在静景描写中突出听者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。
5．以动衬动
以动衬动是用运动的事物来衬运动的事物（包括把静止的事物当作运动的事物）。如苏轼《江上看山》：
船上看山走如马，倏乎过去数百群。
前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。
舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
人所在的舟船本是运动的事物，为从侧面突出舟行速度之快，以行船为参照物，赋予静止的山以运动，此诗第一句将江两岸的群山喻为马群，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动，从而反映出诗人此时放松愉快的心情。
6．动静结合
动静结合是同时描写静态的事物和动态的事物，让静景、动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。如刘攽《雨后池上》：
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
此诗一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及杨树叶上的雨滴被风吹落到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
【巩固训练】
1．以动衬静是古诗出现频率较高的写景方法之一，列举三组运用以动衬静手法的古诗名句。
2．简要分析下面杜甫《漫成一首》诗中运用的动静结合手法。
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
参考答案：
1．（1）鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛《题李凝幽居》）
（2）蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。（王籍《入若耶溪》）
（3）狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（陶渊明《归园田居（其一）》）
2．江中月影近船、风灯照夜、宿鸟栖息都是静景，前三句着力刻画江夜的静谧，末句以鱼跃之声打破了静，动静结合，以动衬静，突出了夜的静谧，又表现出生命的活力。
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