人物台词是话剧最为重要的表现手段，台词是话剧的灵魂，剧情的发展、人物的塑造、主题的揭示都要靠台词来充分体现。话剧教学中，怎样引导学生赏析台词，怎样准确把握人物台词的丰富性和爆发力，是话剧教学的重中之重。否则，就会停留在台词的表层，难以领悟到话剧台词的丰富意蕴和发展张力。
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《雷雨》是曹禺最为重要的代表作品，也是充分体现其话剧风格和追求的扛鼎之作，作品中匠心独运、丰富巧妙的人物台词，成功塑造了周朴园和鲁侍萍等人物形象，也让剧情张弛有度、摇曳多姿。人教版节选部分的内容，很充分地体现了话剧台词的紧凑感、丰富性和爆发力。
首先应让学生理解话剧台词的紧凑感。人物台词虽说就是所谓的语言描写，但跟一般的语言描写有很大不同，尤其是小说中的语言描写。小说中的人物语言也是塑造人物的基本手段，但小说中的语言描写不必受到时空的明显限制，节奏可以是缓慢渐进的，中间可以穿插大量的环境、肖像、细节等描写，场景转换也是可快可慢。而话剧台词就得在有限的时空中连续集中释放，不能拖泥带水，不能没有重心，也不能松松垮垮。台词要有明确的线索和节奏，环环相扣，一脉相承，在紧凑的台词中拉开人物的矛盾冲突。《雷雨》节选中的台词紧凑感很明显，除了少量的场景、表情、动作的说明之外，主要是周朴园和鲁侍萍的台词交锋，矛盾冲突在台词中逐步展开，剧情在台词中推向高潮，人物性格在台词中愈加鲜明。三十多年的爱恨情仇在双方的台词中一一揭开，紧张得让人透不过气来。小说中的语言描写鲜有如此紧凑密集的安排布局。
1983年，Pennica等［32］首次发表了在大肠杆菌中克隆表达人tPA的cDNA结果。之后人们利用哺乳动物细胞系更有效地生产人单链tPA，这种重组tPA（阿替普酶）在生化性质、体内转化、特异溶栓活性方面与人天然tPA并无差别，是第一代重组tPA，到20世纪90年代已是临床和实验室研究最常用的tPA形式［2］。临床及科研工作者有时用tPA，TPA，t-PA或rt-PA指代阿替普酶。
一名党员，一面旗帜。在学生公寓建成多功能一体化工作站，努力把其建成以“锤炼党性，提升素质”为服务宗旨的学生党员成长实践基地。要充分发挥“一名党员，一面旗帜”的示范作用，在公寓营造有困难找党员的良好风气。学生党员应从自身做起，积极带动周围同学在实践中“履行宗旨、锻炼党性、提高修养”，党员公开承诺：在今后的学习、生活、工作中，将以全新的面貌、坚定的理想和信念、全身心的投入到服务学生、引导学生、助力成才的思想政治教育工作中。
其次要让学生读出话剧台词丰富的意蕴。话剧中的台词是立体化的，含有极为丰富的暗示性和多义性，即所谓的“潜台词”。人物台词交锋往往会言在此而意在彼，或是旁敲侧击暗示对方，或是一语双关转移话题，或是一石三鸟各有所指。人物台词既要透露自我，也要揭露对方，能让读者在对白中揣摩出人物的内心世界，品读出人物的思想性格。台词内涵越丰富，人物的精神世界越饱满，人物的矛盾冲突才显得盘根错节。如剧中这两处：
周朴园 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩。有一天夜里，忽然地投水死了。后来，后来，——你知道么？
鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
周鲁二人对梅侍萍的评价截然相反，颇值得玩味。周的话看似赞美梅侍萍，实则是掩饰自己的身份和罪过，故意用局外人的口气来打听当年那件见不得人的罪恶，他满以为已经没有人知道那件事了，所以装得若无其事。而鲁侍萍很反感他置身事外的冷淡，为了表达自己的不满，也为了揭露他的丑恶嘴脸，才反其意而用之，有力讽刺了周虚情假意的赞美。言外之意是：你既然口口声声赞美侍萍，又为何把她赶出家门呢？这不是明摆着说假话吗？这样的台词文中很多，如周朴园说“鲁贵像是个很不老实的人”，表面上说鲁贵“不老实”，实则暗示侍萍不能将他们的秘密泄露给鲁贵，否则授人以柄，就会祸患无穷。这样既强调了鲁贵的危险性，又旁敲侧击了鲁侍萍，更凸显了周朴园的老谋深算。最为人称道的台词，自然是鲁侍萍的那句 “你是萍，——凭——凭什么打我的儿子？”这句台词真是巧妙至极，用谐音双关的方式，把鲁侍萍当时想要认儿子，但又不能认儿子的纠结、痛苦、愤恨、悲哀全写出来了。人物内心的矛盾冲突达到了无法自控的地步，突然像是要点破母子关系，急切地要揭开盖子，然瞬间又无奈地轻轻放下，一个不幸的忍受着巨大痛苦的母亲形象一下子就立起来了。
根据学习张学新教授对分课堂教学模式的操作要领，本人用对分课堂模式对《人机工程学》课程进行了教学设计。在使用对分课堂教学法的过程中，还有一些需要注意的地方：例如，对分不鼓励预习，不鼓励学生提前查资料；对分不鼓励教师回答学生所有的问题，只回答小组讨论后仍然存在的问题；对分不鼓励学生课后分组讨论，鼓励课后独立学习，课堂小组讨论；不要布置太多作业，可以每周都有作业，但是量要少，让学生轻松愉快地学习等。
最后要让学生感受话剧台词极强的爆发力。这里的爆发力是指台词对剧情的推动力，对人物的塑造力。它是剧情向前推进的助推器，是戏剧冲突的导火线。有些台词甚至是整个剧情的引爆点，把人物的思想性格和内心世界完全撕裂，让读者看到血淋淋的现实。这种台词在《雷雨》中表现尤为突出，让戏剧在一张一弛中走向高潮。如剧中周鲁二人相见时，周朴园并没有认出鲁侍萍来，只要鲁侍萍愿意，他们二人间的对话可以随时终止，然后推门走人，永不相认。可鲁侍萍心有不甘，总是在试探中把对话引向深入，最终亮出自己的真实身份。如剧中周朴园已经两次下逐客令了，鲁侍萍却不愿善罢甘休：
周朴园 那你走错屋子了。
LIU Wenli, SUN Wei, XIONG Hui, et al. The curing effect of goethite on heavy metal ions in fly ash from waste incineration and mechanism analysis[J]. Conservation and utilization of mineral resources, 2018(6):87-93.
鲁侍萍 哦。——老爷没有事了？
……
鲁侍萍 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？
周朴园 好，你先下去吧。
鲁侍萍 老爷，没有事了？(望着朴园，泪要涌出)
以上两处是剧中最典型的鲁侍萍不依不饶、无话找话，看似简单却用心极苦，让剧情在陷入松弛之后，再一次向纵深发展。同时也揭开了鲁侍萍的心理发展过程，刚开始时，鲁侍萍也许并不打算暴露自己的真实身份，这与后文中她不打算认亲生儿子周萍一样。可是周朴园的装模作样、伪善冷漠，让她彻底失去了幻想，在一次次失望痛苦之后，她决定撕破周朴园这张道貌岸然的丑陋嘴脸。让自己三十多年来所忍受的屈辱悲苦有一个了结，让自己的尊严得到应有的尊重，让这个负心的人承担自己所犯的罪过。另外，剧中 “你——你贵姓？”“你姓什么？”“你是谁？”“你，你，你是——”这四句台词也是剧情发展的重要节点，先制造紧张，又轻轻放下，直到最后才点出身份，使得剧情张弛有度，波澜起伏。
《雷雨》中的台词充分体现了话剧台词集中紧凑、意蕴丰富、爆发力强的特点，这是作者经过反复提炼的人物台词，用这样经典的台词，塑造了丰满深刻的人物灵魂，推动了惊心动魄的剧情发展，展示了错综复杂的矛盾冲突，揭示了腐朽没落的封建家庭。
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