我喜爱盆景,为的是寄情于树石之中,寻找自然的纯真,感受生命的多彩。伴随着树木的成长,体验生命的顽强和四季变换的美妙。《舞动的山林》是我颇为钟爱的一件作品,相伴十载,树人相知,情深意厚。回顾其两次创作过程,感慨良多。在此理图成文,以作纪念,并特别感谢赠我佳材的吴来顺先生,是他的真诚和信任成就了这件作品。
巧于因借 以形赋意
10年前,这件三角枫已成作品,名曰《山林牧歌》(图1)。好友吴来顺先生培养多年,并在第三届安徽省盆景展斩获金奖。它是一件树石作品,三角枫是一棵连理树,主干下部虚空,作者巧用石头弥补,同时组石造景,表现了“根衔灵石”的效果,塑造了野趣盎然的山林景象,可谓匠心独运。
此桩非常难得,可谓天生奇材。一本所生,高低错落,主次分明。10余条副干犬牙交错,奔趋有势,交织多变,各有姿态,气脉相连,走势趋同,协调呼应,动感强烈。由左而右,顺势而下,犹如冲锋的将士,前赴后继,勇往直前;又如江河倾泻,奔腾汹涌,澎湃滔天……带给人无限的遐想。
受其感染,我决定借“势”发挥,以树为主体进行改作。在“林”字上下功夫,在“动”字上做文章,以深化其形体魅力。我首先换了120厘米长的深盆做进一步培养(图2),力求造景和养桩兼顾,并去掉大部分石头,只留了主石和几块小的点石,目的是运用画理中的“间”字诀,扬长避短,将树木具有强烈流势的连体枝干全部展露出来,已示其美。
划分段落 分途培养
原桩小干达10余个,由上而下,连成一排,交错混杂,条理不清。改作第一步是梳理骨架。按照主次、主从关系,从顶干到尾部,从上而下,以退为进。首先,从宏观上打破平直单调的块面和轮廓线,于乱中理出头绪,找出与主体协调呼应的客体枝冠,裁剪时以保持树体气脉的顺畅为前提。影响整体宏观格局的大枝,无论线条变化多好,也不姑息,坚决裁掉。这样处理后树冠变得起伏错落,疏密有致。其次,落脚于根部及枝部,微观梳理,去掉多余的交错的枝杈,求得顺畅统一(图2~3)。
原主干顶部细弱,需要重新塑造。为保证营养供给,右侧的浮根暂时保留,待树体完善后去除(盆景在培育期,根、干的蓄养及“马眼”封口,经常借助“牺牲枝”、“牺牲根”的生长而达到快速完善造型的目的)。
三角枫树势强,生长快,在不同的创作阶段,采取的造型手法和养护方法也不同。概括来讲,前期以扎养为主,后期以剪控为主。
前3年,主要以树体复壮和过渡枝的蓄养为目的。养护上大水大肥,使枝条迅速增粗。对于直立而生的枝条,在半木质化时用金属丝蟠扎定位,达到造型目的。
等骨架定位以后,矛盾就转化了,不再以个别枝条的增生为目的。此时应考虑的是整体枝片的充实,以平衡控制为主,多采取疏芽、摘心、采叶和修剪的方式整形。
盆景创作不能急于求成,违背自然规律,只能顺应自然之理,巧借天工之意,因势利导,循序渐进。经过6年化育,作品在2011年风采渐现(图4)。2012年塑形的重点是尾枝的培育。经过3次摘心、采叶、修剪,树形日臻成熟(图5~7),冬日里艳妆锦簇,光彩照人(图8);脱叶后,铁骨铮铮,灵动舒展(图9)。
图9 冬剪后树相。枝脉清晰流畅,整体树势因枝而动,动而生韵,动而“起声”,“声”在树间,如波涛澎湃,又如万马奔腾,雄浑壮观。2014年11月,作品获“首届中国杯盆景大赛”银奖。但盆的端庄致使地形不显,对山林野趣造成影响
境由心造 易盆增辉
2014年11月,《舞动的山林》参加“首届中国杯盆景大赛”,荣获银奖(图10)。虽然获奖,但盆器一直让我感觉遗憾,它的厚重感制约了作品画境的表现。展后我即与朱水明先生联系,订购新盆。新盆根据桩材的变化和生境的需要量身定做:一是盆要浅,“有盆而不突出盆”,以烘托山林的地貌变化;二是器形外部线条要起伏流转,不宜规矩;三是要色彩素雅,古朴大方,不宜华丽。
5个月后换上新盆,作品面貌焕然一新。因新盆的容积和面积比原盆小了很多,山林的高大气场立现。
行话说“一景二盆三几架”。景、盆完备了,尚需合适的几架予以烘托。传统的桌几过于精致,搭配这件风格粗野的作品,反而会弄巧成拙。我特请湖北孝感的根艺家李焕初和廖世祥先生帮忙,找外形有变化的枯桩裁截为架。依托其天然的外观和本色,使“景、盆、架”三位一体,谐调多趣。
同年9月,在广州举办的“2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会”上,《舞动的山林》荣获金奖(图11)。能在这种高规格的盆展中得到专家评委的认可,除了树木造型成熟以外,改换后的盆架对意境的烘托也起了很大作用。
三角枫堪称杂木中的贵族,不同季节表现出的风姿神韵各有千秋,落叶前更是红艳华美,楚楚动人。欣赏着多彩的树姿,感受着舞动的灵魂,十年辛劳,烟消云散,心中留下的只有心灵的感悟和情感的升华,这就是盆景创作者的最大收获。
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