我喜爱盆景，为的是寄情于树石之中，寻找自然的纯真，感受生命的多彩。伴随着树木的成长，体验生命的顽强和四季变换的美妙。《舞动的山林》是我颇为钟爱的一件作品，相伴十载，树人相知，情深意厚。回顾其两次创作过程，感慨良多。在此理图成文，以作纪念，并特别感谢赠我佳材的吴来顺先生，是他的真诚和信任成就了这件作品。
巧于因借 以形赋意
10年前，这件三角枫已成作品，名曰《山林牧歌》（图1）。好友吴来顺先生培养多年，并在第三届安徽省盆景展斩获金奖。它是一件树石作品，三角枫是一棵连理树，主干下部虚空，作者巧用石头弥补，同时组石造景，表现了“根衔灵石”的效果，塑造了野趣盎然的山林景象，可谓匠心独运。
此桩非常难得，可谓天生奇材。一本所生，高低错落，主次分明。10余条副干犬牙交错，奔趋有势，交织多变，各有姿态，气脉相连，走势趋同，协调呼应，动感强烈。由左而右，顺势而下，犹如冲锋的将士，前赴后继，勇往直前；又如江河倾泻，奔腾汹涌，澎湃滔天……带给人无限的遐想。
受其感染，我决定借“势”发挥，以树为主体进行改作。在“林”字上下功夫，在“动”字上做文章，以深化其形体魅力。我首先换了120厘米长的深盆做进一步培养（图2），力求造景和养桩兼顾，并去掉大部分石头，只留了主石和几块小的点石，目的是运用画理中的“间”字诀，扬长避短，将树木具有强烈流势的连体枝干全部展露出来，已示其美。
划分段落 分途培养
原桩小干达10余个，由上而下，连成一排，交错混杂，条理不清。改作第一步是梳理骨架。按照主次、主从关系，从顶干到尾部，从上而下，以退为进。首先，从宏观上打破平直单调的块面和轮廓线，于乱中理出头绪，找出与主体协调呼应的客体枝冠，裁剪时以保持树体气脉的顺畅为前提。影响整体宏观格局的大枝，无论线条变化多好，也不姑息，坚决裁掉。这样处理后树冠变得起伏错落，疏密有致。其次，落脚于根部及枝部，微观梳理，去掉多余的交错的枝杈，求得顺畅统一（图2～3）。
原主干顶部细弱，需要重新塑造。为保证营养供给，右侧的浮根暂时保留，待树体完善后去除（盆景在培育期，根、干的蓄养及“马眼”封口，经常借助“牺牲枝”、“牺牲根”的生长而达到快速完善造型的目的）。
三角枫树势强，生长快，在不同的创作阶段，采取的造型手法和养护方法也不同。概括来讲，前期以扎养为主，后期以剪控为主。
前3年，主要以树体复壮和过渡枝的蓄养为目的。养护上大水大肥，使枝条迅速增粗。对于直立而生的枝条，在半木质化时用金属丝蟠扎定位，达到造型目的。
等骨架定位以后，矛盾就转化了，不再以个别枝条的增生为目的。此时应考虑的是整体枝片的充实，以平衡控制为主，多采取疏芽、摘心、采叶和修剪的方式整形。
盆景创作不能急于求成，违背自然规律，只能顺应自然之理，巧借天工之意，因势利导，循序渐进。经过6年化育，作品在2011年风采渐现（图4）。2012年塑形的重点是尾枝的培育。经过3次摘心、采叶、修剪，树形日臻成熟（图5~7），冬日里艳妆锦簇，光彩照人（图8）；脱叶后，铁骨铮铮，灵动舒展（图9）。
图9 冬剪后树相。枝脉清晰流畅，整体树势因枝而动，动而生韵，动而“起声”，“声”在树间，如波涛澎湃，又如万马奔腾，雄浑壮观。2014年11月，作品获“首届中国杯盆景大赛”银奖。但盆的端庄致使地形不显，对山林野趣造成影响
境由心造 易盆增辉
2014年11月，《舞动的山林》参加“首届中国杯盆景大赛”，荣获银奖（图10）。虽然获奖，但盆器一直让我感觉遗憾，它的厚重感制约了作品画境的表现。展后我即与朱水明先生联系，订购新盆。新盆根据桩材的变化和生境的需要量身定做：一是盆要浅，“有盆而不突出盆”，以烘托山林的地貌变化；二是器形外部线条要起伏流转，不宜规矩；三是要色彩素雅，古朴大方，不宜华丽。
5个月后换上新盆，作品面貌焕然一新。因新盆的容积和面积比原盆小了很多，山林的高大气场立现。
行话说“一景二盆三几架”。景、盆完备了，尚需合适的几架予以烘托。传统的桌几过于精致，搭配这件风格粗野的作品，反而会弄巧成拙。我特请湖北孝感的根艺家李焕初和廖世祥先生帮忙，找外形有变化的枯桩裁截为架。依托其天然的外观和本色，使“景、盆、架”三位一体，谐调多趣。
同年9月，在广州举办的“2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会”上，《舞动的山林》荣获金奖（图11）。能在这种高规格的盆展中得到专家评委的认可，除了树木造型成熟以外，改换后的盆架对意境的烘托也起了很大作用。
三角枫堪称杂木中的贵族，不同季节表现出的风姿神韵各有千秋，落叶前更是红艳华美，楚楚动人。欣赏着多彩的树姿，感受着舞动的灵魂，十年辛劳，烟消云散，心中留下的只有心灵的感悟和情感的升华，这就是盆景创作者的最大收获。
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