赵广发先生墨竹从书法转化过来，他对古代画竹的方法非常熟悉

为什么赵广发跟吴悦石老师学画很快就能入门呢，就因为他有书法的功底。所以他的这个墨竹，基本上就是从书法转化来的。他墨竹的风格和书法应该是一致的。就是清净刚直。我觉得广发的行草是平正而流畅，有比较深的功力。他的墨竹除了传承了文同、柯九思，还有郑板桥等人的传统画竹方法，尤其那种介字的竹叶，明显的跟书法关系特别密切，赵孟頫讲：自古书画本来同，写竹应需八法通。而且他确实用到了自己的竹子画法里，就像柯九思那样，写杆用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用泸沽撇法，虽然画画时间不长，但他对中国古代画竹的方法，应该说是非常地熟悉。

书画家赵广发先生墨竹

赵广发画竹见棱见角，历代文人画很少见，凸显了自己的个性风格

最重要的我觉得是，像孙过庭《书谱》里讲的，书法是达其情性，形其哀乐。就是说这个写字也好，画竹也好，都是要表达自己的情感、性格。所以我觉得他的这么多竹子，而且构图都不一样，但他的笔法是同样的清净，同样的刚直。而且，我不知道我的感觉对不对，我看他画的石头和传统中国画画石的方法也不一样，都见棱见角，他画的石头，竖起来的。给我一个直观的感觉，尤其我联想到铁道兵的出身，特别像那铁道的枕木。这是历代文人画竹很少见的。我觉得他在这个文人画之外，凸显了自己的个性风格，而且在这种个性风格里，又寄托了对铁道兵这个群体的一种缅怀和敬仰。

书画家赵广发先生墨竹

赵广发先生跟许多画家的合作作品特别有趣味

所以，我认为这就显得与众不同，形成了独特的风格。还有他和许多画家合作的那些作品，我觉得也特别有趣味。而且你看，无论是和哪个画家合作，他那个竹子都起了一个很好的框架作用，非常协调。这说明他本身这个竹子就能独立，其他的画家虽然更擅长山水，更擅长人物，更擅长花鸟的画家，但能够完全融进他的墨竹里边，融进他的框架，这也是很不容易的，就说明他自己的这个结体，构架，都很有想法，也符合艺术的规律。

书画家赵广发先生与崔如琢先生合作作品

书画家赵广发先生与石齐先生合作作品

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