李公麟?《臨韋偃牧放圖卷》真版长卷及局部

赏析：此圖的母本系唐代韋偃的精品，李公麟奉宋徽宗趙佶之旨而摹，表現了幸官馬夫牧放皇家良驷的壯觀場景，共畫了1286匹馬和143人，顯示出大唐帝國的強盛。全卷的氣勢由雄壯剛勁，轉化爲柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏松流暢，敷色精細而無華貴之氣，畫風清雅，淳樸溫潤，全卷構圖講究章法，疏密聚散變化有致，前半部擁塞、緊張，后半部疏散、松弛，富于節奏感。足見畫者功夫之深厚。

[宋]李公麟《臨韋偃牧放圖卷》絹本，設色，縱：46.2cm ，橫：429.8cm。現藏于北京故宮博物院。

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顺序排列:

《臨韋偃牧放圖卷》    絹本設色   縱46.2cm 橫429.8cm   北京故宮博物院藏

二十世紀三十年代，中國抗戰期間，唐代畫家韋偃的《牧放圖》流失到日本，後來毀于戰火。此圖的母本系唐代韋偃的精品，李公麟奉宋徽宗趙佶之旨而摹，表現了幸官馬夫牧放皇家良驷的壯觀場景，共畫了1286匹馬和143人，顯示出大唐帝國的強盛。

全卷的氣勢由雄壯剛勁，轉化爲柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏松流暢，敷色精細而無華貴之氣，畫風清雅，淳樸溫潤，全卷構圖講究章法，疏密聚散變化有致，前半部擁塞、緊張，后半部疏散、松弛，富于節奏感。足見畫者功夫之深厚。 畫中的馬匹和人物均用墨線勾勒，線條挺拔有力，色澤較濃重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加強了畫面的氣氛。構圖和筆墨的變化。使整個作品主次分明、生動活潑，避免了呆板、重複和混亂。如此龐大的構圖，若沒有長時間的經營和縝密的運思，即使是臨摹，也是難以設想的。

卷首爲起勢：在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧場環境中，牧者驅趕著大群馬匹蜂擁而來，馬嘶人叫，熱鬧異常。諸馬互不相讓奮蹄向前，把觀者的視線引向前方，一大批策馬的馬夫，浩浩蕩蕩地巡視牧場，場面莊嚴肅穆，氣勢逼人。中段以後：一千多匹駿馬千姿百態；浩浩蕩蕩的馬群如潮水湧流一般，自右向左滾動。每匹馬雖小，動作、情態卻千變萬化；奔馳、跳躍、緩行、覓食、就飲、嬉戲、吻啄、伏臥、滾塵、昂首、回顧、嘶鳴，各具生意。眾多的馬匹姿態各異，生動自然。後段：逐步轉入悠揚閑靜的尾聲，那些先出馬廄的馬群，經過一番激昂亢奮的奔騰後已顯疲倦，怡然自得地斜臥在地上，遠近錯落，時隱時現。

李公麟運用簡練的墨線，生動地描繪出1286匹馬不同的形態，畫中的每匹馬不超過兩寸，可它們的動態、方位、毛色千變萬化，或聚或散、或躍或立、或吃草或飲水、或臥或翻滾都非常生動。畫中馬夫143人；放馬的牧人，或騎馬或步行，有的騎在馬上，有的穿戴較為整齊。李公麟通過白描的手法，畫出了他們不同的臉型和精神狀態栩栩如生。

李公麟（1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，庐江郡舒县（今属于安徽舒城县）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。