赏析:此圖的母本系唐代韋偃的精品,李公麟奉宋徽宗趙佶之旨而摹,表現了幸官馬夫牧放皇家良驷的壯觀場景,共畫了1286匹馬和143人,顯示出大唐帝國的強盛。全卷的氣勢由雄壯剛勁,轉化爲柔和平緩,構圖從密集緊湊漸成疏松流暢,敷色精細而無華貴之氣,畫風清雅,淳樸溫潤,全卷構圖講究章法,疏密聚散變化有致,前半部擁塞、緊張,后半部疏散、松弛,富于節奏感。足見畫者功夫之深厚。
[宋]李公麟《臨韋偃牧放圖卷》絹本,設色,縱:46.2cm ,橫:429.8cm。現藏于北京故宮博物院。
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《臨韋偃牧放圖卷》 絹本設色 縱46.2cm 橫429.8cm 北京故宮博物院藏
二十世紀三十年代,中國抗戰期間,唐代畫家韋偃的《牧放圖》流失到日本,後來毀于戰火。此圖的母本系唐代韋偃的精品,李公麟奉宋徽宗趙佶之旨而摹,表現了幸官馬夫牧放皇家良驷的壯觀場景,共畫了1286匹馬和143人,顯示出大唐帝國的強盛。
全卷的氣勢由雄壯剛勁,轉化爲柔和平緩,構圖從密集緊湊漸成疏松流暢,敷色精細而無華貴之氣,畫風清雅,淳樸溫潤,全卷構圖講究章法,疏密聚散變化有致,前半部擁塞、緊張,后半部疏散、松弛,富于節奏感。足見畫者功夫之深厚。 畫中的馬匹和人物均用墨線勾勒,線條挺拔有力,色澤較濃重,坡石墨色稍淡,略有
皴擦,再用赭石色渲染,加強了畫面的氣氛。構圖和筆墨的變化。使整個作品主次分明、生動活潑,避免了呆板、重複和混亂。如此龐大的構圖,若沒有長時間的經營和縝密的運思,即使是臨摹,也是難以設想的。
卷首爲起勢:在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧場環境中,牧者驅趕著大群馬匹蜂擁而來,馬嘶人叫,熱鬧異常。諸馬互不相讓奮蹄向前,把觀者的視線引向前方,一大批策馬的馬夫,浩浩蕩蕩地巡視牧場,場面莊嚴肅穆,氣勢逼人。中段以後:一千多匹駿馬千姿百態;浩浩蕩蕩的馬群如潮水湧流一般,自右向左滾動。每匹馬雖小,動作、情態卻千變萬化;奔馳、跳躍、緩行、覓食、就飲、嬉戲、吻啄、伏臥、滾塵、昂首、回顧、嘶鳴,各具生意。眾多的馬匹姿態各異,生動自然。後段:逐步轉入悠揚閑靜的尾聲,那些先出馬廄的馬群,經過一番激昂亢奮的奔騰後已顯疲倦,怡然自得地斜臥在地上,遠近錯落,時隱時現。
李公麟運用簡練的墨線,生動地描繪出1286匹馬不同的形態,畫中的每匹馬不超過兩寸,可它們的動態、方位、毛色千變萬化,或聚或散、或躍或立、或吃草或飲水、或臥或翻滾都非常生動。畫中馬夫143人;放馬的牧人,或騎馬或步行,有的騎在馬上,有的穿戴較為整齊。李公麟通過白描的手法,畫出了他們不同的臉型和精神狀態栩栩如生。
李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时,号龙眠居士。汉族,庐江郡舒县(今属于安徽舒城县)人。神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟,无所不精,时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕,归居龙眠山庄,自作《山庄图》,为世所宝。传世作品有《五马图》等。
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