2015-08-05 01:13:38| 分类：
宋元绘画|举报|字号
下载LOFTER我的照片书 |元 倪瓒 渔庄秋霁图轴年代：元纪年：至正十五年（公元1355年），作者时年55岁尺寸：纵96.1 厘米 横46.1 厘米质地：纸上海博物馆藏《渔庄秋霁图》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色倪瓒的山水画，绝大多数采用平远三段式构图，近景平坡叠石，上有杂树数株，有时加上细竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔(此即黄公望在《画山水诀》中总结的所谓“阔远”)。远景画低矮逶迤的冈峦。《渔庄秋霁图》的画画结构也大致如此。但是他的画，前景与远景的墨色并无明显的差别，似平画面的深度消失，令人觉得近景被推远，远景被拉近。宋入山水中三度空间的层次感被他破坏，变成了平面结构的图式，而近乎抽象化的表现，这显然是画家主观意识的增强。
倪瓒的笔墨枝法具有独创性，画山石是以枯笔变化披麻皱，兼采斧劈皱侧笔皴擦(画史亡称他的皱法为“折带皴”，一名“叠糕皴”)，石块似方而圆，有一种拙朴的趣味。他的用笔所形成的线条具有特殊的魅力。他多用干笔侧锋，行笔深沉雄健，笔凋始终保持文静闲雅的风致，而且淡淡的、干干的，一笔——划都有一种微妙的均衡和张力。从树木枝干的描绘，就可以体悟到这种张力的效应，笔墨不多而生气盎然，充满了秋天的寒意，同时使大片空白变成空灵的境界。这是倪瓒以简胜繁的超人之处。另外，作者在十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗如下：
“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”
元 倪瓒 琪树秋风图轴年代：元尺寸：纵62 厘米 横43.3 厘米质地：纸上海博物馆藏此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石，浓墨写细竹三五茎，苍古之中饶有秀润之气。倪瓒的作品，被时人称为“殊无市朝尘埃气”。画面总是平远小景，疏疏落落，悄无人影，枝头无绿叶，仅有萧疏瘦硬的干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。与其说他表现的是景色，莫如说是心情的写照。
元 倪瓒 六君子图轴年代：元尺寸：纵61.9 厘米 横33.3 厘米质地：纸刘靖基 捐赠 上海博物馆藏倪瓒生活于元代后期，其时文人绘画的创作理念和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已经完善，而《六君子图》可谓经典之作。图上有倪瓒自题：“卢山甫每见辄求作画，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴（黄公望）老师见之必大笑也。倪瓒。”知倪瓒此时45岁，而黄公望长他32岁，其时已是77岁老者。黄公望曾以10年时间为倪瓒画《江山胜览图》浅绛山水卷，长2丈5尺多，倪瓒推崇他，尊称“老师”，可知两人相交之深。后黄公望果见此图，并欣然题诗图上：“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。大痴赞云林画。”此图之名“六君子”，应该就是从这首诗中来。
构图依然是典型的倪画“三段式”：一水间隔两岸，近岸土坡陂陀，挺立着六株古木，据辨析是：松、柏、樟、楠、槐、榆树，背后河水茫茫，遥远的天边是起伏的山峰，意境清远萧疏。其时倪瓒的笔墨风格也趋成熟：勾、皴用笔燥而灵动，山石以其特色的折带皴勾、皴，而土坡则兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形态及质感更为分明；树分别以2株和4株聚合，枝干挺拔，彰显“正直特立”，而树叶则2株以线勾，4株为点叶，或横点，或直点，或介字点，前浓后淡，错落有致。以干笔在树身和坡石的结构折转处及暗部略施擦笔，然后以淡墨破染，浓墨点苔，达到结构扎实，层次分明的效果。
此图以树喻君子，表达了作者对君子“正直特立”高风的崇尚。这正是宋元以来文人绘画借物寓志的一大特色。倪瓒好画墨竹，有人指责他画的竹似麻，似芦，他自解：“余之竹聊写胸中逸气耳，岂复较其似与非？”在《答张藻仲书》中更是明确地阐述：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”这无异宣告了文人绘画的宗旨：一方面，文人将诗情画意融入画中，使绘画不再是现实的简单再现，而是寄托了人们希望的理想世界；而另一方面，文人又将绘画划定为仅供个人娱乐的笔墨游戏。
元 倪瓒 谿山图轴年代：元纪年：至正甲辰（公元1364年），作者时年64岁尺寸：纵116.5 厘米 横35.7 厘米质地：纸上海博物馆藏此图为风格苍润的平远山水。以简略的笔墨画出河岸的山丘，宽阔的水面连接着前景的坡石树木。图中自题中点明此画于至正甲辰（公元一三六四年）四月八日为周伯昂所作，作者时年六十四岁。后又有作者戊申（公元一三六八年）六月诗题。画幅中另有张监（天民）、邵贯诗题。
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