本文概要归纳九龙璧（华安玉）造型石类山形景观的特点，为该类赏石作品的创作提供借鉴。
壹
九龙璧（华安玉）景观石的特殊分类
九龙璧（华安玉）景观类造型石可分为：自然景观石和切底景观石两大类。这是由九龙璧（华安玉）石体自然条件和赏玩实践的特殊原因所致的特殊分类：
（一）九龙璧（华安玉）自然景观石
以自然美为主要特征，运用石体自然原生条件，在不改变其物理性状的条件下创作出全景景观、局部景观或岛礁景、陆地景、荒漠景等多种类型的景观作品，表达人对自然的认识、敬畏、体验和向往等情感。这些源自自然原石的作品，外得造化，内法心源，具有立体形态美，也有很强的感染力。
（二）九龙璧（华安玉）切底景观石
这是在九龙璧（华安玉）的石材加工过程中形成的“副产品”，是“无心插柳柳成荫”的特殊景观类型。在赏玩实践中，人们对石体上部景观符合要求的九龙璧（华安玉） 也进行“取其精华”的裁切，除了底部是人工切成的外，景观石地缘线以上形、色、质、纹均为自然天成。其分类与鉴赏，与自然景观石相同。另外，只切底部一面，只减不增、只隐不显的原则也暗合我国传统的绘画“远山无脚，远树无根，远舟无身”理论。
上海俞莹先生对九龙璧切底山有这样一段评价：“其形态之崎岖、变化之合理，与大自然是非常接近的，所谓远取其势、近取其质，九龙璧山形切底石的势与质，比起其他石种来得更为真切和突出。” （《上海石报》第35期3版《漳州探访九龙璧》）。九龙璧（华安玉）切底景观山之美，因吻合大自然的景观而深受大家喜爱。
贰
九龙璧（华安玉）景观的审美原则
西方绘画采用的是焦点透视法，简单的说，就是近大远小，极远处消失于一点。而中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界，正是运用“以大观小”“散点透视”的结果。何谓“以大观小”北宋沈括在《梦溪笔谈》中写道：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳，若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见”。沈括生动地阐释了山水画的散点透视“以大观小，如人观山”，就是俯视鸟瞰，以高观下，山川之景尽收眼底。
九龙璧（华安玉）景观石就如中国山水画中所讲到 的“以大观小”，千里之景“近在咫尺”，让人身临其境, 享受大自然的雄姿奇伟、斧削四壁、蜿蜒起伏、玲珑山势、变化万千的立体形态的景观之美：又如同人在空中俯视大地上的千岩万壑的锦绣河山，彰显大自然的雄、奇、险、秀、幽的千奇百秀、怪石嶙峋、绝壁奇峰、险峻万仞，让人如痴如醉，惊叹大自然奇峰之美妙，给观赏者留下深刻的印象以及无穷的遐想空间。
叁
九龙璧（华安玉）景观石的特点
（一）景观逼真
无论远山、近山、连山、孤峰、双峰、叠峰、剑山、仙境、海岛、港湾、悬崖、洞门、瀑布等，九龙璧（华安玉）景观石中都魏的淋滴尽致。山峰、山脊、山坡、山脚诸要素往往搭配得无比和谐，仿佛就是大自然的缩景。九龙璧（华安玉）景观石在全国观赏石中是极富有特色的一族，也是极接近自然的景观石，备受石友痴迷与喜爱。
（二）磅礴大气
山无定势，神州大地上的名山大川有的雄浑，有的婉约，千姿百态，常令人兴奋不已，留连忘返。其中很重要的一个原因就是它们都有自己突出的个性。如五岳中泰山如坐、华山如立、衡山如飞、嵩山如卧、恒山如行。九龙璧（华安玉）切底山，可谓天公造化，张力强、扭力大，往往以小中见大，气势磅礴，将五岳等名山大川的个性表现得淋漓尽致，自然而然地呈现出雄、奇、险、秀、幽的意境，令人不得不叹服大自然的鬼斧神工。
（三） 肌理纹理
九龙璧（华安玉）景观中的峰峦叠嶂、玲珑曲线、蜿蜒起伏、陡峭险峻，肌理纹理凹凸有致、粗细相间、刚柔并济、点面结合、线条流畅，似中国传统绘画中的皴法一般，生动逼真。有如北宋董源《潇湘图》用的短笔披麻皴和巨然《秋山问道图》用的长披麻皴的风骨；又有范宽 《溪山行旅图》用的豆瓣皴之风味、郭熙《早春图》用的卷云皴之美妙、李唐《万壑松风图》用的斧劈皴之粗犷有力……不同的物相，不同的皴法，风格也迥异。然其一种气象的高华壮健，变化之万千，韵味的融液腴美，妙不可言。
（四） 致密质坚
九龙璧（华安玉）硬度在摩氏7度左右，结构致密，韧度适中，经过长时间的冲刷、搬运、磨洗、水镀、曝晒形成了奇绝变幻的造型。且石皮好，玉质感强。
（五） 色古典雅
应该说，各石种中都有较好的山形石。然而有的通体碧绿，有的通体油黄，有的通体大红，美则美矣，然而世间可有此等“宝山”？惟九龙璧（华安玉）色调高古朗润，内涵深沉而不乏宝气，接近自然之美。此外，九龙璧（华安玉）大多经过久浸久晒，出水后绝不褪色。且经过养护，包浆渐厚，更让人喜爱。
（感谢陈臻和王天然二位老师为本文的支持！）
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