赏石，集抽象、印象和狂象的发现艺术

为何说，观赏石艺术

是集抽象、印象和狂象

的发现艺术？

亨利·摩尔和他的雕塑

近年来，艺术中更风行一大类抽象、印象乃至狂象的作品，颇受人们欢迎，因为它们不是将作者及赏者达成某种共鸣或共识，艺术家在这些作品中不想告诉人们什么特定的东西，只是作为一个导游的角色任凭赏者去自由驰骋。

亨利·摩尔的抽象雕塑作品

正是这种艺术理念和艺术形式的内在相通性，观赏石作为天成的艺术品在这层意义上说更可达到理想的境界，这也就是当代石界逐渐有越来越多的人接受天成艺术品这一艺术概念的重要原因。

近年来，有远见的赏石者窥到了石头的潜在的艺术精神和价值，绝品珍品屡屡被以巨款高价成交。

据说广西的大化石、摩尔石精品数十万元、百万已不鲜见，戈壁小品成交也达十万以上算是常态，就是近年来火起来的新石种，如：海玉也有百万成交案例，陈炉石最近有百万单品私下交易，山东博山的文石被著名画家范曾3万元买去之后，精品也水涨船高至十万以上……

观赏石艺术作为发现艺术，与人工艺术作品不一样在于：它是人们灵心和慧性对石头这个特定之审美对象的表露，正好与人工艺术品相反。

我国是东方石文化的重要源流之一，审美传统即崇尚神似大于形似，浪漫大于现实，把神似大于形似作为最高之追求目标。

这种貌似独特的“天性”，实际上反映了传统文化在美学观念上的一个共性，即“神贵于形”，形象似是而非 ，而神态却维妙维肖。

故而，观赏石既包含了中华民族的“石文化”的典范观念 ，又体现了宇宙观、人生观等多层哲理涵义。

观赏石的价值观，就在于给人以神秘的自然美的感受，它排斥一切人为的矫揉造作。

观赏石可以最大程度地达到出神入化的境地，而其浪漫主要又表现在它本身有较大的变形和夸张上，“形态毕肖”的几乎没有，而变形夸张的倒比比皆是。

越是资深的赏石者越能体验到，赏石在艺术审美上常常会越看越像，越想越真，有时会有蠢蠢欲动之幻觉，飘飘欲仙之美感，这便是观赏石艺术的浪漫精神之内涵。

可以这么说，观赏石艺术确实是集抽象、印象和狂象的发现艺术，特别是当代赏石，它作为一个文化现象，是“华夏文化”延申创新、与时俱进的一颗璀灿明珠，是华夏文明的重要因子，它是天成率意并具极高观赏价值的石质自然艺术品。