清代书法史的广阔画卷上，有一位书法家名气颇广，他不仅让乾隆皇帝下殿给他拽纸做书童，笔下书法还让乾隆珍爱一生。
《骆宾王帝京篇》唯有他——梁诗正，能以笔触细腻而严谨，结构优雅而多姿，气韵精致且华丽，赢得了雅俗共赏的赞誉。他的书法作品，犹如一颗在清墨苍穹中闪耀的明珠，其光彩耀眼，令人赞叹。清人王昶《春融堂集》记载：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍於袖，又命高宗拽之。”在和珅出现前，梁诗正堪称是乾隆身边的大秘书，官至正一品东阁大学士，每逢乾隆皇帝出巡的时候，都要将梁诗正带在身边，负责记录乾隆所作的诗词歌赋。梁诗正之所以如此受乾隆皇帝赏识，能写一手好书法，占了很大一部分原因。他的书法初学柳公权，得到“柳体一字值千金”的书法精髓，后学文徵明、赵孟学到了飘逸秀美的书风、儒雅的君子气，晚年又学颜真卿和李北海，学到了下笔筋骨雄劲、引笔有千钧之力。可以说，梁诗正乃是清朝时期罕见在书法中，呈现出丰富个人笔意的书法家，他没有受到馆阁体的禁锢，而是写出了一手超凡脱俗的经典优美书法。当代书法名家启功先生的书法，据说就是学自梁诗正。启功毕生精力，研习其书，纵然仅得一脉真传，亦足见其书法深邃广博。启功先生自成“启功体”，虽独步一时，却不免透露出受梁诗正影响的痕迹。无梁诗正，哪来“启功体”的卓立书坛？若细细观察启功先生所创造的启功体书法，会发现与梁诗正笔下的书法有很多相似之处。只不过，梁诗正传世的书法作品并不是很多，而且大部分都是一些古代字画中的题跋，比如在《富春山居图》中就有梁诗正题的跋文，在王羲之的《快雪时晴帖》之中，也有梁诗正题的跋文。除此之外，梁诗正有一幅非常精美的小字行书作品流传于世，此作便是行书《骆宾王帝京篇》。此作全篇都是用小字行书写成，书风温润秀雅，在平和淡雅之中演变出了书法之美，已然是达到了“不激不厉而风规自远”的超然境界。判断一幅书法作品的好与坏，关键在于细节，将《骆宾王帝京篇》放大之后，仍然可以看出精到的笔画和细微的笔触，可以说此作乃是学习小字行书的上好范本。想学习硬笔书法的朋友，亦可以将此作当成范本来刻苦学习。
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