64.你最关心的关于面罩、发音、高位置的问题
唱自上而下的练习时，元音是掩盖的，是在面罩或头部很高的位置发出的。随着旋律的下行，高的位置应始终保持着，不可掉下来，直到乐句结束。
65.一再强调的高位置，重要如斯
无论什么音高，声音都应从高位置发出，在嗓音的任何一段上，都要能听到头腔的共鸣。保持声音的高位置应注意：充分的腔体打开，坚实有力的气息支持。
66.你不仅要注意高音声区，低音亦是不可忽视
中低音区演唱时，声音要以胸腔、咽腔、口腔共鸣为主，反射到面罩或头腔，不可混浊，要有点，要有亮音，不可“满口腔都是声音”。
67. 最稳定、最流畅的中声区，是这样贯通的
中声区是由几个不同的共鸣点串连起来的，即：眉间鼻梁、上腭、下腭、牙齿、颧骨等。发音时，鼻咽腔、口咽腔、头腔和胸腔的共鸣几乎是等量运用，感到嗓音器官仿佛是在纵向延伸。
68. 你想“声响事成”，为何总“声与愿违”
“集中声音”是声乐训练的一个重要目标，这个概念对中低声区的训练会有一定的帮助，但用在高声区往往会被误导，会事与愿违，越想着“集中”，声音反而会越挤越堵。要想着去找声带的轻机能状态，想着在最高音处向两边打开，把声音抛出去。
69. 声音高低≠器官高地，一定要分清楚
声音的高低位置和发声器官的高低位置完全不是一个概念。譬如，喉头的位置越低，就越可能得到声音的高位置。声音位置的高低，虽然看不见，摸不着，但却是完全可以听得出并感觉得到的。高位置的共鸣和低位置的呼吸支持，在心理想象中，要有一米的距离感。
70. 少不等于没有，水滴石穿积少成多，好声音也一样
鼻腔共鸣的作用，虽不如其它共鸣腔那样大，但也是不可缺少的。音响中鼻腔音质的多少，没有规定可言，可自我调节或由老师帮助调节。一般来说，软口盖越高，鼻咽越大，嗓音中的鼻音音响就越多。反之，就越少。
71. 高手之间的较量，往往在最微弱的控制
口腔、咽腔、鼻腔是嗓音的三个主要共鸣室，其中鼻腔作用最小，但他却能制造最棘手的鼻音问题。歌唱是否涉及鼻腔，学术上至今尚无定论。所谓鼻腔共鸣应是由鼻咽腔控制的。
72. 物理学得好，声乐一样能举一反三
吹空瓶时音响的大小，是由瓶子形状和大小以及吹瓶所用的气息量大小所决定的。所以人体噪音共鸣的自然性要与气息供给的强迫性相结合，才能发出有艺术价值的声音。
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