《寒山子庞居士诗帖》局部
天资聪颖却仕途坎坷
《苦笋赋》
《致立之承奉书》
石压蛤蟆与死蛇挂树
唐风宋意,黄庭坚就是“宋意”的代表,因为在颤笔法的运用上,黄庭坚是宋时最为成功的,他使用颤笔,不会给人一种刻意感。
苏东坡和黄庭坚,既是北宋的书法大家,也是整个中国书法史上的重量级人物,毫无疑问,他们的书法都达到了开宗立派的高度。但开宗立派从某种意义上说也是一把双刃剑。一方面,要具备有别于前人的面貌与风格,即自己独到的特点,这是开宗立派的一个标志性条件;另一方面,在具备了自身特点也就意味着突出自己特色的同时,很有可能又暴露出新的毛病。
在民间故事中,经常会有生性诙谐豁达的苏东坡与人玩笑的典故流传,其中就有很多是有关黄庭坚的。给人留下印象最深的,应该是宋曾敏行《独醒杂志》卷三中记载的,北宋年间发生在苏轼和黄庭坚之间的一则玩笑。
黄庭坚《致天民知命大主薄书》
东坡曰:“鲁直(黄庭坚字)近字虽清劲,而笔势有时太瘦,几如树梢挂蛇。”山谷曰:“公之字固不敢轻论,然间觉褊浅,亦甚似石压蛤蟆。”二公大笑,以为深中其病。
大致意思是说,苏轼对黄庭坚说:“庭坚啊,你近来写的字虽然清劲,但有时写得太瘦,简直就像挂在树梢上的蛇。”黄庭坚说:“苏老师的字我当然不敢妄加评说,但有时也觉得肥扁,很像是被压在石头底下的蛤蟆。”二人相对大笑,认为对方说中了自己的缺点。
“死蛇挂树”,与“石压蛤蟆”同出自王羲之所作的《笔势论十二章》“字之形势……不宜伤长,长则似死蛇挂树;不宜伤短,短则似踏死蛤蟆。”这正好反映了字之形势的两个极端,字型如死蛇挂树多是颤笔惹的祸。
颤笔亦称为“战笔”、“抖笔”,是毛笔在运行过程中颤动前行,使点画呈现出一种涩势,以取得线条遒劲的效果。颤笔和提按一样,是笔法中不可或缺的十分重要的技法。黄庭坚巧妙的运用于其中,形成了自己独特的风格,也给后人留下深远的影响。
“树梢挂蛇”的书法艺术
黄庭坚书写时之特殊运笔动作,经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。他所使用的特意伸长笔画,使章法富有荡漾之姿,千变万化,经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,因此具有特殊的魅力,成为北宋书坛杰出的代表,与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意境、情趣而言的。
《廉颇蔺相如列传》节选
黄庭坚草书的巨大成就,在《廉颇蔺相如列传》长卷大放异彩。作为山谷51岁时的成熟代表作,此帖已走出了早期《花气诗帖》用笔生硬、少圆转的起步状态,更加完善了中期《杜甫寄贺兰铦诗帖》笔法圆劲、笔势连绵的特点。丰富多样的掠笔、带笔、蹲笔,尤其是独创的颤笔技法,让线条极富振荡感,洋溢着活跃跃的韵律之美,赋予了草书以崭新的境界。
长波大撇,提顿起伏,一波三折,像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔,都是楷书的笔法,下笔平和沉稳,变化非常含蓄,轻顿慢提。其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸如荡桨。
《寒山子庞居士诗帖》节选
行笔曲折顿挫,如同逆水撑舟,力能扛鼎。此卷大行书为山谷晚年时所作,波磔横张,气势开拓,点画用笔沉着痛快,笔笔似自空中荡漾而来,充满飞动之势。结字奇宕欹侧,舒展大度,器宇轩昂,时以逆笔取势,具有典型的黄庭坚特色。
《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷 节选
此诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。张旭、怀素作草皆以醉酒进入非理性忘我迷狂状态,纵笼挥洒,往往变幻莫测、出神入化。黄庭坚不饮酒,其作草全在心悟,以意使笔。然其参禅妙悟,虽多理性使笔,也能大开大合,聚散收放,进入挥洒之境。而其用笔,相形之下更显从容娴雅,虽纵横跌宕,亦能行处皆留,留处皆行。
《花气薰人帖》
比起黄庭坚其他草书作品,《花气薰人帖》多了些许雅致与从容。与《廉颇列相如传》和《太白忆旧游诗》相比,《花气薰人帖》少了大开大合、纵横捭阖的感觉,行距比加大,显得很疏朗,书写状态也很从容,是黄庭坚作品中难得的安静与文雅的作品。
该帖字大如拳,结体多取柳公权法,字大方可尽其笔势。撇捺特长,笔画多取横势,字势舒展俊朗,跌宕起伏,变化出新,极具挺拔之态。
纵观黄庭坚的一生,享受过荣华富贵,也历尽了坎坷和磨难。很喜欢黄庭坚的名句:“人贤忘陋巷,境胜失途穷。”人生境遇虽难测,但境随心转,一切全看自己如何去面对,没有顺心的生活,只有看开的人生。而黄庭坚的字也为我们这些后来的书法爱好者带来取之不尽的财富。
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