2018吉庆安康 许多人一提“现代”，总以为是与传统对立的，故而千方百计打击非议排斥。其实，中国式的现代，尤其像书法这类国萃型的艺术，抛弃了传统，即抛弃了自我。所以，书法的现代性，一定是在传统基础上的现代，而且，这个传统还必须是相当深厚的传统，是有法并且得理入道的传统，而不是“黄自元”式的传统！ 白砥2018年1月2日 微 181cm×96cm 白砥：“大字”拓宽了书法的创作领域及审美视域 现在做书法基本上是一种艺术的投入，不像古人是日常书写的需要，现在展览展厅那么大，空间那么大，写小字是不现实的，大字的效果则更震撼。 现代建筑都是高楼大厦，如果没有巨幅的艺术品，那是相当不匹配的。当然，虽然形式上跟随环境发生了变化，但是作为核心的“书理”还是不变的。中国的哲学，像道家、儒家，都是很宏观的，它们完全可以作为高屋建瓴的概括，但下面一些具体的东西是可以再变、再发掘的。 可以说，大字书法创作与传统的书法血脉相连，大字书法强调线条与形式空间的结合，具有其“大”的存在价值与独特魅力。同时它拓宽了书法的创作领域及审美视域，丰富了书法的表现力，是书法艺术进入当代以来一个不可或缺的重要表现形式。“现代书法”不能脱离传统书法，而是对传统的再发展、再创作。 白砥2017年12月30日 大字“岩” 我之所以热衷于同一个内容的系列创作，主要是岀于两个原因：一，提高自己的想象力与创造力，因为每一件都要在个人风格前提下有所不同；二，拓宽思路，博学融通。因为一切的变化来自于对不同古代经典的学习、取法与融会，仅学几种是远远不够支撑的。当然，如因为我的系列创作行为能够带动书法家们沉浸于学习与创造而非热衷于名利场，则我一生“功德圆满”了！ 白砥2017年12月27日 白砥 2017年12月25日 形式是文化的浓缩与提炼。当我们将一篇字或一个字中的点画只是简单放置而不及其互相之间的关系时，这只是一种简单的书写，是没有文化价值与意义的书写。我们说“简”、“刚柔相济”“虚实相生”“大巧若拙”等形式概念时，其实正是中国传统中最具文化的表达，同时也是最具形式意识的表现。 白砥 2017年12月10日 大字不仅须有“大”（雄强、宽厚等）的感觉，同时须寓有变化、微妙、古拙等审美特征。雄与宽是大字书的基底，微与古与大字书的品格。当然，这一切都具备后，现代性或当代性的追求则是大字书所须有的时代特性。它让人们明白，大字书的创作必须是艺术的，而不仅仅是书写！ 汉字规范与书法创作之间的关系是微妙而复杂的。它们如同祖宗与后代，互为牵连，但不完全相同。子孙可以顺着前辈的路走，也可以另辟蹊径。譬如说，隶变是子孙对篆字前辈的突破，草书则又是对隶书的突破。如果当初篆爷说子孙们绝对不能变，隶书在历史上也就不存在了。草书自然也一样。所以，固守与突破，虽总是一对矛盾，但不是没有转化的可能。相反，从文字发展和艺术发展的角度看，没有突破便很可能走向死亡（埃及的古文字或许就是明证），而突破在某种意义上说即是破坏既有的规范。应该说，我们的汉字是幸运的，因为我们的祖先们不断地开拓，以使汉字至今生生不息。 白砥2017年12月8日
白砥：中國美術學院書法系教授、博士生導師，中國書協學術委員會委員，全國展評審委員，蘭亭奬評審委員，浙江書協副主席，西泠印社社員，浙江省政協委員，浙江省文聯委員，九三學社中國美院支社主委。
簡 歷
一九六五年生於浙江紹興，本名趙愛民。
一九八〇年考入北京國際政治學院法語專業，時年十五歲，為同屆年齡最小，班上同學以法語“petit”稱呼，遂自取筆名“白砥”。
一九八四年畢業於北京國際政治學院法語專業。
一九八六年，行書《文湖州畫語錄》獲全國首屆神龍書法大賽金奬並在多家專業刊物發表，始在書壇顯露頭角。
一九八七年考入浙江美術學院書法研究生班，導師為沙孟海、劉江、章祖安教授。
一九九〇年獲碩士學位。
一九九〇—一九九六年任上海書畫出版社《書法研究》責任編輯。
一九九六年復入中國美術學院攻讀全國第一屆美術學書法理論博士學位，師承章祖安先生。
一九九七年被評為“全國書法十傑”。
一九九九年獲“魯迅文藝奬”。同年獲博士學位。
二〇一三年被雅昌藝術網評為“AAC藝術中國年度影響力書法家”前三甲。
著 作
《金石氣論》《書法空間論》《歷代書法大師風格批評》《王羲之作品解析》《中國書法藝術圖典》《白砥書法藝術》《白砥小楷集》《白砥臨古書法精粹》《白砥書法探索三十年》《熔古鑄今—白砥書法藝術》等。
熔古鑄今—白砥書法藝術
精彩畫廊2015年出品
熔古鑄今—白砥書法藝術
可供书画集
孔子云：工欲善其事必先利其器。
写出好书法，还需好毛笔
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