启明按：之前在启明书法博客发布过《什么是三分笔?为什么说明白了三分笔就懂得了运锋?》，今天这篇文章还是与三分笔相关的。希望大家对自己的毛笔多一份了解多一份爱，不要用它做不切实际的使唤。
这里先引入一个概念——笔的弹性舒适区间。
每支笔有不同的弹性舒适区间，在这个区间范围内运行则使转如意，突破这个弹性舒适区间，笔就会不可控。
一般而言，兔的弹性舒适区间在一分以内，狼在二分以内，羊在三分，羊胡子等大笔在二到三分之间。
市井传有王羲之用笔一分，颜公用笔三分的说法。乍听起来好像是说王羲之写字舍不得按，颜公舍得些。但是你知道毛笔进化的历史以后，就知道不是王舍不得按，是按下去会出问题。
为什么说羊胡子等大笔在二到三分？第一分到哪去了？
俗话说“大笔无锋”，为了做大笔，需要选用比较长而粗壮的毛料，基本上没有锋颖，因此一分以内不可用，不要强求写榜书的笔也能写小字。
那笔用到四分呢？书法艺术本身就是以毛笔为载体，利用毛笔的锥形和弹性生发线条形态的艺术，如果按过笔肚笔基本上就是一把刷子，笔失去弹性，线条失去韵味。从魏晋到明清，鲜有大师按过笔肚，今天你不按过笔肚，蹲到笔根都不好意思在名片上印“大师”。
在选购毛笔的时候，有时我们不能仅从笔头的大小来判断笔的弹性舒适区间。例如市面上现在比较常见的鸡距笔，看起来挺大，其实只用来写小楷，只能用笔尖；又例如一些加健的笔，尤其是加了较多化纤的笔，如果化纤都在腰以上还好，前面两分还能弹性舒适，如果化纤较为靠前，整个笔可能没有一点弹性舒适区间，完全是一支废笔。不是不能写字，而是写出来的线条僵直平板无律动。
再回到兰亭序，前面讲到兰亭序借助良好的锋颖第一次实现了一个确定的基于兔毫的“法”，那么这一篇我要讲，由于兔毫过硬的局限性，这种“法”的表达并不精确，效果也并不完美。
深按易开叉的现象依然存在。如“叙”“然”二字中的重撇。
类似伯远帖那种转不过来另起再下的情况还是有。（有书友认为这是小笔写大字导致的，实际是一笔）
对伯远帖的用笔解析感兴趣的书友可参考《【欲知笔法先知笔】（三）晋管过硬之细观伯远》，如果要看高清的伯远帖，可以参考《二玄社原色法帖选34 伯远帖》——启明注
硬毫常见的钉头现象还偶有发生，如下图中情字的横画起笔处。
有一次跟一位书家朋友看一幅当代行草书法作品，我说这笔化纤太多了，起笔全是钉头。朋友问我你怎用什么材料的笔书写的。我说化纤笔着纸后不能服帖地跪锋，因此容易下去很粗，转过来行笔反而突然变细，因此形成钉头。如果不是化纤，那就是兔毫，而兔毫长度有有限，做的笔写不了这么大的字，因此只能是化纤。
前面说到兰亭序借助优良的锋颖形成了一套标准的针对兔毫的笔法。而这里我要说，由于兔毫太硬按控制，导致兰亭里很多的用笔发力位置和形态距离标准的法仍有一定差距，并未实现笔笔在法内，由于篇幅有限，不能一一展开。因此，我建议临摹兰亭序不要一笔一划去机械模仿，而需要根据书理去分析临摹，取其必然性，弃其偶然性。
入门描形态，得道写书理，悟到书理，怎么写都差不到那里去。如果只关注点画的形态，反而容易东施效颦，舍本逐末，而对于书理理解的差异，也常常影响到书法的高下。
如果说有的书法作品都像赵孟頫的线条那样圆润饱满，不露马脚，我们是很难看出书者是用什么材料的笔书写的。恰恰是书者不经意间留下的蛛丝马迹给我们解读背后的书写工具提供了一个窗口。
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