黄牧甫(1849—1908 )，安徽黟县人。原名士陵， 字牧甫，晚年别署夥山人。他是篆刻“黟山派”的开 宗大师，为晚清篆刻史上能与吴昌硕比肩的另一座高峰。
黄牧甫的篆刻，集浙、皖两派之神髓，且能另辟溪径，开宗立派。其印风挺劲俊俏，篆法以方为主， 刀法薄刃深刻，从光洁中求浑厚。其雅逸隽秀与吴昌硕的苍茫雄浑堪称一时瑜亮。
黄牧甫成熟时期的作品中有一种与生倶来的节奏感，使得他的章平正中见流动,看似寻常却最是奇崛。
“上下千年”一印，是黄牧甫辛丑年（1901年）的作品。
此印文中“上”“下”“千” 三字笔画极少，这对方章来说，增加了不小的难度，然而 这正是能休现大师水准之处。他没有采用通常汉印中一些缪篆的化简为繁的 处理手法，而是反其道而行之，使之再简乃至至简。
整方章右边的四条横线，通过字型自然的长短不 同，与边框的连断，以及线条微妙的粗细变化，不经 意间便制造了同而不同的效果。左边“千”“年”两字 取隶书写法，一来平衡印章左右两边的疏密，二来 强调横势，呼应“上下”的笔势。
两字的首撇，略带斜横线，向右伸出与“上”“下”的横线互相穿插、紧密 联系。左边横线间的留白更为丰富，抑扬顿挫牵动人心。所有的横线几乎全部与边框粘连，这是需要有极大魄力的，此印却处理得恰到好处。左边框下方的残破,犹如神来之笔，化解了所有粘连带来的沉闷感。
最后，两条竖画微微错开一点，对全印起到 支撑作用，又有微妙变化。外框两处对角的残破，让整个方章看起来更透气。
白文印“黄遵宪印”同样体现了这种无声的节奏。
从印风看，属于仿汉的满白 文印，但不同于常见的线条 排列停匀的汉印，而是带有 强烈“黄”氏风格的代表作品。此印保留了汉印平 直方正的特点，线条光洁。
一般而言，光洁的满白 文，最容易刻得呆板。为了避免板滞，黄牧甫对每 个线条都做了精心的布置。整方印左边两字的横 线明显多于右边，为了平衡左右的分量，作者没 冇将“黄”“印”两字刻得非常满，而是将较粗的线 条分布在上下两边，并增加了斜线来吸引眼球。
“遵”“宪”两字的“辶”部和“宀”部相对较粗，处在全印最醒目的位置，不仅稳定了这两个字，而且 从线条的分量上与右边平衡。“尊”的那些横线由 轻到重再到轻,一切顺理成章，自然天成，尤其是 下面“寸”的并笔，很好地过渡到了“辶”部。“宪” 字内部有意强化中部的三块“方形”的留红，增强 了变化。
全印静中有动，粗细调和，方中寓圆，拙中寓巧。黄牧甫用篆刻为我们演奏着无声的美妙音乐， 此二印或可见一斑。
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